傅遇風的手放在鋼琴上，冇有昂首，也冇有按下琴鍵。拉三分為三個樂章，雷懞直接彈奏了以快著稱的第二樂章，豐富的噪音與快速挪動的手指帶著激烈的小我炫技意味。但是拉三並不算長，第二樂章和第三樂章中間更是冇有旋律較慢的修整與過渡，在雷蒙的第二樂章將近彈完的時候，傅遇風按下琴鍵，一段輕巧的噪音從指尖傾瀉出來，卻並不是拉三曲目上的旋律。

暖和安閒的印象派氣勢，和傅遇風本人的脾氣非常貼合。彈奏德彪西的作品，要像羽毛拂過琴鍵一樣輕柔，旋律與音節的竄改起伏冇有大開大落，非常細緻天然，需求吹奏者具有天然平和的表情，彈奏起來才氣行雲流水又靈氣逼人。

傅遇風吹奏得最好的，是德彪西的作品。

寧薇的故鄉不是這座都會，但這座都會是這個國度的縮影，她也不成謂不熟諳。隻是再多的風景現在都冇了賞識的表情，寧薇穿戴一身玄色晚號衣，站在都麗堂皇的大廳裡焦灼地左顧右盼，在離約定時候隻剩半個小時的時候，終究在門口看到了熟諳的人影，心頭突然一鬆，隻覺身上的盜汗都出了幾層。

貝多芬的《拂曉奏鳴曲》！

他能夠繼傅遇風以後當上奧天時國立交響樂團的鋼琴首席，就是因為他目前天下上，吹奏貝多芬作品最為超卓的吹奏家之一。

和德彪西、凱奇或是肖邦比起來，貝多芬彷彿重錘的吹奏氣勢無疑更合適接住拉三的旋律。固然《拂曉奏鳴曲》並不算是昂揚狠惡的氣勢，但是雷蒙的神采仍然微微扭曲，像是被衝犯了普通，神采突然轉冷。

他一向都將傅遇風視為本身的夙敵，在傅遇風分開奧天時之前，他曾體係地研討過傅遇風的氣勢與技能，比任何人研討得都要細心。每個鋼琴吹奏家都有本身側重的氣勢，固然統統鋼琴曲都能彈奏，但在彈到某一名音樂家的曲子時，氣勢上的和諧老是能激發更多的共鳴。

樂章的結束凡是是漸低而漸弱的，像是激烈的感情將統統都燃燒殆儘，下一個樂章的開端，則是在灰燼中剝落的重生。但是拉三並非如此，在鋼琴奏出快速的華彩音群時，升f小調接上，頓時轉d小調，鋼琴以勢不成擋的力量俄然躍起，直接不間斷的進入第三樂章。

寧薇冇有就這個題目問過傅遇風，究竟上，這個法則當然冇有較著的上風，但也有效躲避了他的優勢。冇有人比傅遇風本身更清楚，他並冇有完整離開傷病的困擾，他的手部目前的極限吹奏時候，是三個半小時。

拉赫瑪尼諾夫《d小調第三鋼琴協奏曲》。

“統統順利。”寧薇點了點頭，目送他轉成分開，走向大廳空位上相對而放的兩架三角鋼琴。傅遇風的玄色斯坦威放在左邊，他走向他的鋼琴，雷蒙在另一邊和他相向而行，兩人幾近同時落座。寧薇站在傅遇風一側向劈麵看去，奧天時國立交響樂團的同僚們站在她的劈麵，看著雷蒙和傅遇風的同時也朝她目光龐大的看來。

衡量一個鋼琴家程度的標準細碎龐大，而交響曲常常恢宏冗長。具現為一場比賽的話，三個小時是既能將技能充分揭示，又能考查持續吹奏才氣的時候，比賽法則則更加簡樸，兩人相對彈奏，接力吹奏與合奏俱可，吹奏過程中最根基的考量是不錯音漏音，更進一步的考量是對於鋼琴曲技能的利用與感情的措置，最直觀的勝負則是可否接上與融入對方的吹奏。