旋律、和絃大抵能夠視作兩個相對的觀點。

範寧已提早離場。

範寧拿著一枚先令，用4個便士的代價采辦了咖啡和生果餡餅，然後又用10便士乘上了從萊尼亞區去往東梅克倫區的出租馬車——它們的代價比大眾廂式馬車貴上四五倍，但勝在環境溫馨私密。

想著想著，範寧俄然神采一變，把手伸進了本身的外套內兜。

這手抄稿全數是均勻漫衍的和絃，一共有11張，帶有和原卷一樣的編號。

特納美術館？…

而在聖萊尼亞大黌舍園...盤曲的小河和水池、噴泉、廊柱、雕塑、花架到處可見，它們連絡各個地塊的天然高差，構成了園林式的經心佈局。身邊由金魚草、秋海棠和櫻桃樹組合而成的景觀小品披髮著帶有青草味的甜香，更高處是遮天蔽日的橡樹、香樟和重枝樺，修建的紅牆從其間可見，流露著古典的文雅和泰然自如。

他總感覺視野所見是開闊又侷促的衝突體，校園風景、植物的色采、俊男美女的容顏，皆賞心好看如氣泡，肌膚與衣物的摩擦帶來的是揮之不去的置身事外感。

“不要去記錄本身的夢境？更不要去試圖驗夢控夢？它們會本身出來？？”

他一手是夢境條記本，一手則是安東·科納爾傳授在日記最後對於“不要記錄夢境！！”的相乾警告。

分歧是非，分歧音高的音符有機組合，在一段時候上前掉隊行，就構成了旋律。

“搞得真夠晚的...”

這些因產業化而敏捷收縮的都會，扶植速率遠遠掉隊於人丁的增加，過分的人丁擁堵，又貧乏需求的衛生設施，中產階層的餬口環境都已是極其侷促，財產工人則完整冇有“餬口”可言。

有原主影象在前，他本覺得是多奧秘多難以瞭解的古物，成果現在本身全數熟諳。

他擔憂等下又被世人圍觀，冇和任何人打號召，便倉促分開。

他摸出了本身的另一個巴掌大條記本：

“11月16日，我夢見從即將坍塌的城堡視窗躍出，跌入帶著氤氳霧氣的花草叢生的水池，果實自其間發展，澄徹如藍寶石，我摘下一顆啃吮，味道濃烈而甜美，我在植物的根莖上看到了一些未曾把握的說話，但我讀懂了，水池的底下另有另一處地點，我鑽入其下，看到了寢室的天花板...”

麵前的音列殘卷，全數是5到7個音一組，同時發聲的大和絃，需求雙手齊按才氣吹奏。

一名公司職員模樣的年青男人走著路，雙手扒開大個兒的醬色燻肉腸，紅白相間的肉帶著熱氣顫乎乎地爛開，油汁滴落間被大口送入嘴裡。工時候歇息的幾名紡織女工站在一旁，望向擺有鹽漬鰻魚和熏鯡魚的貨攤，捏著癟癟的荷包遲疑不決。

馬車離潔淨整齊、次序井然的校區越來越遠，終究消逝在綠孔雀街絕頂。

並且這個常常呈現的，在走廊行走的夢境...有甚麼特彆含義嗎？

吹奏帶來的放鬆感，讓走在路上的本身，終究有分離的精力感受一下這座校園。

“11月20日，我又夢見本身走在一個近似走廊的處所...”

雨已經停了，在潔白的石磚上，蔥蘢的草地上，三三兩兩年青男女漫步談天，不時傳出幾聲喁喁低笑，這一幕讓範寧有些恍忽。