開闊無垠的教堂廣場之上，掀起了非常熱烈又極儘打動的掌聲！

在開初綿長的音群展開以後，範寧的指尖下再次呈現總結式的“天父主題”，共閃現三次，且三次閃現之間，皆以吼怒而過的顛末性華彩相連。

對位法12和13，範寧以高超的對位技術，向世人揭示了兩部以嚴格倒影技法寫成的賦格曲。

作為《二十聖嬰默想》的終曲，“教會的凝睇”毫無牽掛地成為了此中中範圍最大、篇幅最長的樂章。作曲家成心將前十九曲揭暴露的各種隱蔽綜合應用於本樂章中，大量且集合地呈現，又大量且集合地竄改，彰顯總結、統攬和照應之意義！

“咚！”

“這就是‘照明之秘’與‘和聲連禱’的揭露！”

“但是為甚麼唯獨這一曲不事前標明題目呢？莫非另有甚麼彆的企圖......”

坐在前麵的拉絮斯等一眾特巡廳“考查團”成員，直接給乾沉默了......

統統這些自誇音樂語彙為“前鋒”、“激進”、“超出”的藝術家們，直接被這篇收場給弄到目瞪口呆！

但是唯獨這一曲的題目冇有預先在目次上標明。

“照明之秘關於將來之路，是以，這是預言，這是一個你們從未見過的，任何人都不得豫先瞭解的音樂佈局......”

“拉瓦錫利用了比其他任何作品更精美且富有哲理的當代音樂說話，雄辯地、動聽地翻開了我們的眼睛和耳朵，達到了意想不到的神學範疇！......”

“原型”部分的呈示部，守調答題是主調d小調轉屬調a小調，而“倒影部分”主屬對置後，轉到了部屬調g小調上。展開部的“原型”主題則是從g小調和bB大調兩次進入，而“倒影”部分被轉換成了屬方向的a小調和F大調......

某種宗教精力上的班師和勝利，超出時空而現，既是安寧，又是狂喜！

“非常好，非常好。”雅寧各十九世感覺又是不測又是道理當中，忍不住冷靜獎飾，“教會是教徒構成的群體，信徒調集起來，成為會眾，就是崇高個人的彰顯......每個信徒都是‘燭’的延長，以是，教會是“燭”之奧妙的擴大陣列的閃現，如許，凝睇教會就像凝睇一個活的生命體，‘燭’本來是無形的，而我們是無形可見的！......”

信眾們卻深覺得然，感受顛末這些天的教誨，他們起步就已經懂了四五分。

這些華彩以左手“不對稱擴大”式織體變奏，和右手的音序換列為特性，二者相互堆疊，因而在這般渾濁的持續音群中，“天父主題”從B大調到bD大調再到F大調慢慢爬升，閃現出令人激奮和眩暈的靈性震驚！

“第20曲，‘教會的凝睇’。”

總不能“考查”一個完整不懂的東西吧。

梅拉爾廷帶著數位主教，數次表示聽眾們停止掌聲與雙手的揮動。

第19曲，我甜睡，但我心復甦。

“叮——咚——”

當建立在屬音持續音之上的鐘聲再度鳴響之時，“和聲連禱”的語彙又現，在時價遞增的節拍襯托下，將音樂推向終縱目標的#C......

冇錯，兩組，互為倒影，也就是說，兩條對位曲實際上各自有兩條，一共實際上，是四條！

而這首“教會的凝睇”，竟然是一個展開部位於呈示部之前的佈局！詳細來講，樂曲由省略再現部的奏鳴曲式構成，並且呈示部與展開部是倒置呈現！