此時拍賣的《雪山冷竹圖》就是鄭板橋暮年期間的作品，筆法老辣矗立，從骨子裡暴露一種傲對風雪的冷峻。

如果不是林逸曉得秘聞，還真被這王家強忽悠住了，不就是分炊分不清楚，這才把家裡的藏品拍賣掉，然後一股腦分錢，說甚麼搞慈悲，如果真的搞慈悲就應當把慈悲總會的人聘請來停止拍賣監督，但是這聘請的都是甚麼人，不是富豪就是名流，再不濟也是錢多抽抽的人物。在如許的場合拍賣藝術品，估計這位王少做夢都能笑出來。

此中首要包含清朝大儒紀曉嵐的小我書畫“金石印”，清朝聞名文學家書畫家鄭板橋的《雪山冷竹圖》，明朝江南四大才子之一祝枝山的《賀壽圖》，明朝書法家神筆王澤的《贈湯若望詩稿卷》，元朝畫家趙孟頫的《飲馬圖》，宋朝文學家，書法家蘇軾的手抄《金剛經》等等。

話說一貫和葉大少隻是“半個朋友”的萬公子可冇把他當回事兒，見此，很不客氣，直接就把本身具有的兩個花籃中的統統玫瑰花，全數丟給了一個寫了羊毫字的紅衣女孩。

景媚鶯初囀，春殘日更長。

統統像是從渾沌迴歸清正。

先從品德，再到藝術形象，鄭板橋都是那種廉潔如水，又富有聰明的當代文人。

端拱承休命，時清荷聖皇。

看到如許的成果，林逸倒吸一口寒氣，作死呀，這些人都是瘋子。

接下來，那司儀就把這件寶貝---清朝大文學家紀曉嵐的金石印章做了先容。說這枚印章有多陳腐，具有多麼不凡的代價和意義。

究竟上，在場的大多數人對這印章並不感興趣，對於這印章本來的仆人---紀大菸袋紀曉嵐卻興趣極高。

就在林逸思忖之際，第二件拍賣品又在兩個美女的襯托下出場了。

最後底價1oo萬，然後場內大佬們紛繁追加，因而乎，這一方雕工邃密的印章就從底價1oo萬，一下子飆升到了3oo萬，5oo萬……

說白了，這都是影視劇包裝的感化，不久前電視台連番地播放係列電視劇《鐵齒銅牙紀曉嵐》，使得大師對這位清朝的名流都“熟諳”的很。

細心看，那兩個女孩一個身穿綠衣，一個身穿紅衣，竟然是剛纔獲得玫瑰花數量最多的那兩個美女。冇想到這時候兩人竟然又擔當起了做拍賣會的顏值擔負。

秦鐘站在林逸身邊，碰碰他的肩膀說：“瞧見冇有，就是那位，大佬王澤坤的三兒子，王家強---也是此次拍賣活動的拍主，那些拍品都是他帶來的。王家和萬家有買賣上的來往，以是纔會借出如許的園地，聘請到這麼多繁華名流前來恭維。”

如果說那女孩的羊毫字寫的也不算標緻，團體來看，與其她女孩比擬，隻能說是中規中矩，但是萬公子就是把統統花丟給了她，那女孩腳下差未幾有六十八朵玫瑰花，隻要三朵是彆人丟的，其他都是萬公子丟的。

鄭板橋不但以竹自況，還以“竹”待人。對於後學，他樂於獎掖，極力攙扶，言傳身教，寄予厚望。他曾寫道：“新竹高於舊竹枝，全憑老乾為攙扶。來歲再有重生竹，十丈龍孫繞鳳池。”他又寫道：“且讓青山出一頭，疏枝瘦乾未能遒。來歲百尺龍孫，多恐青山遜一籌。”他平生筆耕不輟，詩、書、畫被時人稱為“三絕”。其創作態度和創作體例也與竹大有乾係。他曾對朋友說，畫竹要經曆三個階段，達到三種境地。一是“眼中有竹”，要細心察看，幾次臨摹。他年青時畫竹競到了廢寢忘食的境地，大哥時曾無窮感喟地說：“我為這竹君，不知磨禿了多少毫鋒，消損了多少精力啊!”二是“胸有存竹”，即在創作前對要畫的竹瞭然在胸。“我有胸中十萬竿，一時飛作淋漓墨”。三是“胸無存竹”，即在揮寫的過程中，又不為胸中之竹所束縛，隻按照表達主題的需求，締造出新的形象.他曾用詩總結本身畫竹的經曆：“四十年來畫竹枝，白天揮寫夜間思。冗繁削儘留清臒，畫到生時是熟時。”竹之於鄭板橋，真可謂相得益彰，人竹合一。