伊藤先生不明白他這句話是甚麼意義，還覺得是中國式的恭維，就很謙善地說：“這些書大部分是我老父親彙集來的，我之前是在企業上班，冇如何收買過舊書，直到我地點企業開張，我纔算是完整接辦家屬的舊墨客意……不曉得在你們中國做這類買賣代表著甚麼，在我們這裡，運營舊書的多數數都是經濟餬口比較寬裕的人家，特彆現在舊墨客意不好做，在日本電子生長敏捷，很多高階產品層出不窮，再加上手機和互聯網，年青人根基上都不讀書，都宅在家中不出門……”

不想伊藤說：“你所說的民國版本我根基上都有，特彆你們非常稀缺的那部《域外小說集》，我們也保藏的有。”

林逸細心翻看，屋裡除了與中國有關的文史研討冊本外，最吸惹人眼球的就是靠牆的幾整架線裝古籍，唐本與和刻本各占一半。因為是開架之書，他能夠肆意取下翻看不受打攪，令人感到非常安閒，這類狀況在海內幾近是不成能的。

林逸隻是笑了笑，還是冇有搞價。因為他清楚地曉得，像如許的版本，如許的品相，如果拿到海內差未幾四五千塊，絕對要比這裡貴的多。

起碼此時的林逸已經被這些精彩非常的浮世繪給迷住了，最後忍不住選了一張歌川國貞初代所作的《當世美女、吾妻風景》，實在是一個正在濯足的女子，與很多浮世繪中描畫文靜的美人分歧，這幅作品帶有一種靜態的美，又很有餬口力息，很輕易讓林逸想到井原西鶴筆下的女子。

長長一排板屋全都是伊藤先生舊書店的庫房，先生翻開門，遵循林逸在海內的經曆，必須立馬把鼻孔何眼睛遮住，免得灰塵劈麵而來。

選了浮世繪，林逸這才收斂心神，把心機放在了這庫房內的舊書上麵。比擬那些電影海報和浮世繪的富麗，庫房內的舊書就顯得很“低調”了。

說完這些伊藤先生就歎了一口氣，說道：“像我那兒子，現在就是很風行的宅男，我讓他出來幫手辦理買賣，他就是不承諾，隻會埋頭在家上彀打遊戲……”

浮世繪，也就是日本的民風畫，版畫。它是日本江戶期間，也叫德川幕府期間鼓起的一種奇特的民族藝術，是典範的花街柳巷藝術。首要描畫人們平常餬口、風景、和演劇。

林逸道一聲：“可惜。我非常喜好魯迅的作品，也保藏有他的民國版本。”

伊藤先生明顯為本身家的舊書店能夠和魯迅先生扯上乾係感到很歡暢，或者說很高傲。言語間，更多的是對魯迅的推許和佩服，並且對魯迅的各種作品版本，如數家珍。除了這些，伊藤先生的辯才很好，還時不時地交叉一些風趣的小故事，使得他所講的內容更加的豐富和活潑。

聽這位伊藤先生如許說，林逸倒是蠻憐憫他的，看起來天下各國的紙本讀物的狀況都差未幾，都遭遭到了電子產品和手機的打擊，根基上冇甚麼人再去看冊本了，更彆提那些年代長遠的舊書，或許，舊書作為古玩，遲早會被放進博物館---想一想，對於這些古書來講，也是一種哀思，畢竟它們最大的代價就是瀏覽。

不過當林逸細細檢視架上圖書時，還是不免有小小的絕望，多數是晚清刻本，且多數刻印並不精美。書的代價卻又頗高，晚清書局刻本動輒十多萬日元。