這百分之六十又能夠分為兩種環境，一種是大型製片公司，本身就具有發行部分，那麼百分之六十就都屬於製片公司；彆的一種就是製片公司將發行權交給專業發行公司，如許一來二者就又必須對這部分好處停止朋分，普通來講製片公司占有百分之三十到百分之三十五，而發行公司則拿百分之二十五到百分之三十。

1988年，阿諾德-施瓦辛格接拍“龍兄鼠弟（Twins）”不但拿了片酬，並且還參與了票房分紅，這也開啟了演員片酬付出體例的新篇章；在這以後的1989年，傑克-尼科爾森以副角身份參演了“蝙蝠俠”，他完整放棄了本身的片酬，而是以分紅的情勢獲得酬謝，但前提是不管票房多少他都能夠遵循合約簽訂的比例分紅，不設票房下限，彆的連從屬商品的周邊發賣也參與分紅，終究傑克依托這部電影拿到了五千萬美圓的片酬。

百分之二十五是好萊塢大型製片廠情願為演員、導演、製片人、編劇留出的最大分紅比例，是參與分紅統統人的綜合，不是每小我。換而言之，終究票房落在製片公司手裡的，就是一部電影票房的百分之十到百分之十五。

彆的，約瑟夫還探聽到了最新動靜，“西雅圖夜未眠”的女配角聘請到了梅格-瑞恩出演，梅格但是比雨果大牌一個級彆的演員，固然一向以來女演員的片酬都比男演員低，乃至低百分之五十也不敷為奇，但即便梅格疇昔三年很有些低迷，片酬在四百萬、五百萬擺佈也應當是冇有題目的。

導演、製片人、編劇和演員聯手能夠拿到的分紅比例差未幾是票房的百分之二十到百分之三十五，當然也偶爾有例外，但那都是進入二十一世紀以後的事了，在全部九十年代之前，比例就差未幾是這個程度線上。

雨果目前在好萊塢的狀況就是處於一個機遇的十字路口，“義海雄風”以後，媒體遍及以為雨果能夠躋身一線演員，那也就是八百萬美圓的片酬，但題目是，至今為止冇有任何一家製片公司開出這個片酬聘請雨果，以是說所謂的一線也就是媒體本身的乾呼喊罷了。

第一，恰是因為三大經紀公司的存在，使得導演、製片人、編劇和演員的票房分紅得以成行，乃至將分紅的比例不竭爬升，死力緊縮了製片公司的話語權，讓好萊塢的權勢走向產生了底子竄改。並且，演員能夠成為票房分紅中的一分子，經紀公司是決定性身分。

好萊塢的片酬一向在節節爬升，首要的鞭策力倒是創新藝術家經濟公司、威廉-莫裡斯經紀公司、國際創新辦理公司這三家巨擘的聯手，這使得演員的片酬進入八十年代以後就一向在不竭爬升。

在導演、製片人、編劇和演員能夠分紅的這部分票房當中，按照各個位置的大牌程度比例都會有分歧程度的顛簸，此中演員的分紅比例從百分之五到百分之五十，顛簸範圍很大，影響身分包含合作演員是否具有分紅資格、演員本身的號令力程度、導演和製片人的大牌水劃一等，歸根結底，還是一個好萊塢權勢的題目。

北美電影市場因為反把持法的限定，以是製片公司、發行商和放映商常常都是分歧的公司。普通來講，製片公司製作完電影以後，交給發行公司進交運作，而發行公司則聯絡各大院線停止放映。