乃至很能夠他的父母不會對他所蒙受的窘境感到一丁點的自責和慚愧，很能夠他的父親並不像戲劇裡如許貧困得誌，而正過著安閒吃苦的豪華餬口。

《父歸》這部劇，退場的隻要五個角色，父親、母親、宗子、次子和女兒。此中宗子作為劇情的鞭策者和核心牴觸的承擔者，是最首要的配角。韓竟原覺得夏炎會親身上陣出演這個角色，冇想到夏炎隻是用心導演並不兼任演員，而宗子這個角色，恰是由阿誰打扮入時的男生擔負。

夏炎滿身都餡在坐椅靠背裡，見韓竟在看他，便也轉過甚來，說話的聲音有些發虛：“我到明天賦曉得當導演可真不是件輕鬆活……演員隻要管好本身那一攤事情就行了，導演必須得隨時照顧到全部啊。我彷彿剛發言講得太多了，現在大腦有點缺氧……”

“高繁華嘛，你今晚可彆叫錯我的名字，我不叫韓高繁華，聽著跟香港那邊女人出嫁以後冠夫姓似的……”高繁華用食指樞紐撐著鏡框上麵的邊兒，把眼睛往上推了推，當真說道，又交給夏炎幾個打包好的餐盒，“另有這個，等會晚了就分給你同窗吃，就說是你做的，幫你賣小我情。”

男生對這一段感情的表達完整談不上細緻可言，但是就是如許直來直去的鹵莽措置，才特彆讓韓竟動容。畢竟這個腳本本身對於韓竟來講，代入感真的太強了。

夏炎笑得滿臉都是淚水，邊抹眼淚邊接過來，“好好，多謝高繁華兄弟……”

第一次排練中大部分人還冇能背熟腳本，隻是大略照著腳本對一遍台詞和走位。比及排練正式開端，韓竟也就退到一邊的凳子那邊坐著圍觀，儘量降落本身的存在感。

韓竟嘴角抽搐了兩下，找來一支筆，拉著夏炎的手，在他手腕上方勉強能被袖子遮住的位置，寫了一個“韓”字。

拿人手短吃人嘴硬，如許收場總不至於給人印象太差，公然韓竟說完大多數同窗都朝他友愛地笑了笑，隻要一個打扮很潮的男生正帶著耳機低頭看腳本，並冇抬眼。

兩人這就清算東西解纜，夏炎俄然又想起甚麼，問道：“你剛纔說冠夫姓彷彿不對啊，你姓韓，我姓夏，那你不是應當冠夏姓麼？……以是應當是夏韓竟？感受不如何好聽……夏高繁華？”

在劇院內裡看的話，這類演出能夠給人感受是比較舒暢的。但是像韓竟如許坐在離演員隻要三四米的位置，如許的演出所形成的打擊感，就未免過分激烈了。特彆是這位演出宗子的男生台詞功底又好，到父親上場以後二人直接對峙的一段，他的台詞一出口，韓竟就禁不住猛地打了個顫抖。

韓竟又深吸了一口氣，低頭在他肩膀上悄悄吻著。

從當代的視角來看，這部《父歸》所講的故事，早就不新奇了。渣爹年青時做出荒唐行動、不負任務拋妻棄子，又在貧困得誌病痛纏身的暮年再度回到家人身邊，以傲慢的姿勢要求奉侍――這類橋段，在當代的家庭倫理劇和法製頻道社會訊息中比比皆是，不管是熒幕上還是餬口中，都一抓一大把。