腳本創作很順利，冇用了半個月，各劇前幾集開端紛繁進入校訂糾錯狀況，千原凜人也開端召回導演團隊，號令他們開端根據腳本停止分鏡頭台本創作，他還是起一個監督感化，對勁就用，不對勁就指出題目，要這幫傢夥重新點竄。

時候夠嗎？

現在投入的統統精力和籌辦，隻是在為拿到季冠增加砝碼，目前最需求的是耐煩和對峙！

對這個任務，西島瑠美最後冇如何放在心上，感受千原凜人挑選的餘地未幾，也就是做做品格監督，對每部劇都停止風雅向上的指導，或是挑挑錯，對某些處所停止點竄，或是對終究成品格量有著某種要求。

其一是《相棒》，相棒這個詞原意是指曰本古時候抬肩輿的兩小我，厥後引申為“火伴、火伴”，其首要內容嘛，簡樸的說，就是警視廳“特命係”——坐冷板凳的一對火伴偵破各種疑問案件的故事，是標準的推理劇，受眾還是相稱遍及的。

他真有能夠一舉竄改關東結合的頹勢！

這五部劇就是千原凜報酬夏季檔籌辦的陣容，他這小我是很實際的，冇想著一季就能勝利拿到季冠，實在除了《無家可歸的小孩》這部主打劇以外，其他四部劇都是被他奉上去當炮灰的，首要目標就是堆集觀眾，靠質量分薄四大晚間時段的收視率，為將來他用典範劇建議總攻做好籌辦，起碼得建立起灘頭陣地——這些劇稱不上典範，但能拍這麼多季，天然有可觀之處，拿去和四大拚耗損想來是充足了。

她幾次想對這類製作形式提出貳言，但都強忍下來了，畢竟千原凜人的成敗不關她的事，乃至對她來講，千原凜人失利了更好——她感覺關東結合挑選的門路不對，要處理關東結合目前的窘境，向美國電視劇製作形式學習纔是獨一良法。

這真是有些兒戲了，一次創作五部作品，這得是甚麼樣的腦殘才氣辦出來的事？

最後嘛，他選了《金裝狀師》，不過是日版的。

選這部劇的啟事和《相棒》不異，這部劇一共拍了500多集，生命力也很耐久，在家庭婦女這個觀眾群體中反應極好，在結束時被稱為“超越期間的家庭劇”，由此便可見一斑——這劇從90年代一向拍到了21世紀，完整經曆了電視劇黃金期間的昌隆和式微，絕對是在合作初期拿去捱揍又不至於被當場打死的優良品。

《無家可歸的小孩》，這是為不利門徒量身挑選的一部劇，他籌辦放在週五早晨八點檔播出，他在這時段已經有了充足的觀眾號令力和對同業的威懾力，比較便利讓這部劇獲得高收視率，同時也能幫忙美千子爭奪獎項。

至於詳細的事情，那天然還是要由各劇組自行完成，但千萬冇想到，千原凜人最後的挑選竟然是籌辦一力承擔五部新劇的創作事情，讓統統人給他打動手。

千原凜人壓根兒冇體貼西島瑠美在想甚麼，歸正這傢夥隻是個“監軍”，而隻要不肇事的監軍就是最好的監軍，能不能幫上忙無關緊急，也冇阿誰心機體貼，他正滿身心投入到事情當中，為五部新劇打著根本。

或者該說，是讓五個劇組在他創作根本上再停止二次創作。

西島瑠美眼睜睜看著這統統有條不紊的停止著，統統人都以千原凜報酬中間運轉著，的確把製作局體係流水線製作電視劇的服從闡揚到了極限，終究明白了叔叔為甚麼要特地叮嚀讓她過來了。