我和曦兒緊緊偎依在一起，冇有說話，時而看向教員傅，時而相互對視，用眼神冷靜交換相互的情意，感情從眼神中冷靜地流淌出來

每次看到捏泥人在攤位上，用揉、捏、按、接、搓、印、挼、戳、扳的技法發揮他們的絕技，我都忍不住感慨，我感慨的並非徒弟們的技藝之高深，而是我想起了一首令我感慨的詞

曦兒仰臉看著我說：“陽陽，你聽過一個收集緞子麼？”

特彆是廟會上“天仙配”的黃梅戲

捏泥人是一門很陳腐的技藝，現在已漸漸失傳，年青人都不太情願學這個，並且這個也如何贏利，以是現在會這門傳統技藝的普通都是年紀很大的人了。

在上山的路上，老媽給我和曦兒講了一些佛門端方，然後彷彿俄然認識到了甚麼，在通往寺廟的石階上頓住腳步，直接問曦兒有冇有來例假？

我承認我的愛情觀在很程度上都遭到我老爸所講的那些典範愛情故事的影響，不如“天仙配”，比如“牛郎與織女”，比如“白蛇娘子”

曦兒抱住我的胳膊，仰臉看著我，呡唇一笑說：“不！我很喜好！我就是七仙女！嘿嘿”

曦兒一邊看台上演員俊美的扮相、富麗的服飾，委宛動聽的演出一邊不斷地詰問我故事中的細節

曦兒哼聲說：“都雅的、聰明的部分是我的好吧？”

我說了很多次了，我遺傳我爸的東西比較多，而顧彤遺傳我媽的東西比較多，比如我遺傳了我爸對筆墨的瞭解力與敏感，以及對筆墨的掌控才氣，我妹遺傳了我媽一副金嗓子。

這位捏泥人的教員傅看上去已經五六十歲的模樣了，他們是官方藝人。

而《伉儷雙雙把家還》這首歌就出自黃梅戲《天仙配》

在心機期間，女信徒不能進入寺院禮拜，乃至不敢到佛前上香、誦經、打坐、唸佛，實在這是初級鬼神的忌諱。因為鬼神怕見血汙，以是，輕易見血發嗔。鬼神嗜血食，見血起貪，但是心機的經血，不是鮮血，是以而有被欺侮和作弄的反應；以是，心機期的女性，收支神鬼的宗祠、古刹、殿堂，能夠引發不良的結果。

逗得我和顧彤樂不成支

我道：“咳咳咳，或人的心態可不太好喔！我們應當祝賀天下有戀人終立室屬！”

我伸手在她前額上彈了一下，笑道：“冇錯！”

“你儂我儂，忒煞多情，情多處，熱似火。把一塊泥，撚一個你，塑一個我，將我們兩個一齊突破，用水調和，再捏一個你，在塑一個我。我泥中有你，你泥中有我。與你生同一個衾，死同一個槨。”

“甚麼？”教員傅昂首看著我。

這首詞叫《我儂詞》，乃元朝的管道昇手筆，她的丈夫就是中國書畫大師趙孟頫！趙孟頫自大風騷俶儻，在他50歲時想效仿當時的名流納妾又不美意義奉告老婆，被老婆曉得，寫下這首詞，而趙孟頫在看了這首《我儂詞》以後，不由得被深深地打動了，今後再冇有提過“包二奶”之事。歌手朱樺有一首叫做《捏一個你，捏一個我》的情歌，應當是按照這首詞改寫的！

佛家以為香能相同凡聖，為最殊勝的供品。

曦兒目視舞台上董永與七仙女纏綿場景，輕歎一聲，語氣幽幽地反覆著說：“有人請終立室屬………”

我抱愧一笑道：“教員傅，現在倆個泥人都捏好了，你能不能把這個倆泥人都突破啊？”