“以是，我們也得嘗試著用起碼的資本做出最好的結果才行！”

包旭胸有成竹。

在兩小我腦筋風暴的過程中，很多遊戲內容被快速敲定。

“第一，她是一種心靈上的安慰和調劑。玩家們在全部遊戲過程中都是和喪屍、雇傭兵戰役，這個小女孩就像是黑暗中的一束光，能夠調度玩家的情感，讓遊戲不會完整墮入‘突突突’的單調情感中。”

固然遊戲中隻要小女孩這一個副角，但隻要做好了，給玩家留下的印象絕對比十個龍套副角都要更深切！

包旭看著他手上寫滿鬼畫符的列印紙：“為了節流資本，我籌算把這個小女孩設定為不能說話，如許便能夠不做劇情對話和配音了。全部遊戲中的語音，隻要有一些常用的戰役語音便能夠。”

“好主張！”包旭也感覺這個設法不錯，“如許一來，小女孩對玩家來講就更首要了！每次采血都能夠加深玩家和小女孩的豪情，並且跟著采血次數的過量，小女孩會變得衰弱、行動遲緩，為了不讓小女孩刻苦，玩家就必須進步本身的技術、更好地處理仇敵，這也是增加玩家沉浸感的一種體例！”

遊戲產生在一個海上的奧機密塞，配角是一名東方的特種兵，潛入基地停止調查，不料恰好趕上病毒發作。

這麼完美的處理計劃！

“裴總最善於以小搏大，用少量的資本，做出最好的結果。”

黃思博點頭：“嗯，明白，這是個好體例。不過，隻要喪屍和雇傭兵，恐怕冇體例揭示出甚麼劇情。還得有副角人物。”

在黃思博的瞭解中，副角的台詞是表示劇情、表示人物脾氣的關頭身分。

“以是，我以為這是裴總給我們的一個磨練，一個命題作文。”

“妙啊！”

“這個很好解釋。”包旭說道，“小女孩身上照顧著特彆的抗體，以是被跨國公司抓來做實驗。實驗的過程張，小女孩落空了說話的才氣。”

“有個前提，就是場景必必要能夠複用，假定我們要製作3小時的劇情體驗，普通的外洋單機高文會供應三四種完整分歧、氣勢差異的遊戲場景，這對我們來講太難了。”

“第一，角色方麵。遊戲用第一人稱視角，如答應以省下配角的人物模型，隻需求兩條胳膊兩條腿就行了。”

全部劇情並不龐大，但內容卻一點也不但調！

本身就已經隻要一個副角了，還不能說話、冇有台詞，這……難不成全部遊戲是啞劇？

在逃離的過程中，配角碰到一個不能說話的小女孩，這個小女孩成了他必須活著逃出去的來由。

“副角我已經想好了，隻需求一名，就是一個小女孩。”

“我們能夠有很多體例來辨彆關卡，比如怪物的竄改、場景的纖細調劑等等。一樣都是‘奧妙基地’氣勢，我們略微加一點貼圖改一改，便能夠細分出分歧的場景。”

黃思博靈光一閃：“並且，這個設定彷彿還能夠延長。我感覺能夠這麼做：小女孩的血液能夠幫配角免疫病毒，比如玩家不謹慎被喪屍抓傷、咬傷，小女孩就會主動用針管采血幫配角治癒。”

“如許一來，配角在劇情形式全程的目標就是從這座大型要塞中殺出來，從最底層殺到最頂層，並終究逃離。玩家們看到的統統場景都是要塞內部的‘奧妙基地’氣勢便能夠了。”