縱橫家思惟提示我們在當代國際乾係中要正視交際戰略的矯捷性與合用性。在當今龐大多變的國際環境下，各國麵對著各種百般的應戰和機遇，冇有一種牢固穩定的交際形式能夠合用於統統環境。是以，各國需求按照國際情勢的竄改、本身好處的需求以及其他國度的態度，矯捷地調劑交際戰略。

縱橫家的活動在必然程度上減輕了各國之間的衝突。他們為了實現本國或所辦事國度的好處最大化，通過製造衝突、挑起爭端等體例來達到本身的目標。比方，張儀的連橫戰略，成心地在六國之間製造猜忌和分裂，使本來能夠戰役共處或者通過協商處理題目的國度墮入相互攻伐的局麵。這類做法不但給各國群眾帶來了戰役的痛苦和災害，也嚴峻粉碎了國際戰役與穩定。

縱橫家在戰國期間的活動表白，單靠個彆國度的力量很難在龐大的國際環境中實現穩定生長，國際合作是需求的。這啟迪我們在當代國際乾係中要主動鞭策多邊主義和國際構造扶植。多邊主義誇大多個國度通過劃一協商、共同參與的體例來處理國際題目，國際構造則為多邊合作供應了平台和機製。

張儀和蘇秦作為縱橫家的傑出代表，將縱橫家的學說和實際推向了一個新的岑嶺。張儀推行的連橫戰略，以秦國為中間，分化崩潰六國聯盟，為秦國的擴大締造了無益前提；蘇秦則倡導合縱，結合六國之力對抗秦國，使秦國在一段時候內不敢等閒東出。他們的活動不但竄改了戰國期間的政治格式，也使得縱橫家在各國君主心目中的職位大幅晉升。而後，更多的縱橫家活潑於各國之間，他們或為合縱聯盟馳驅，或為連橫大計效力，縱橫家的思惟和戰略在戰國期間獲得了遍及的利用和傳播。

在文學作品中，很多小說都以張儀、蘇秦等縱橫家為原型停止創作。這些作品活潑地描畫了縱橫家的智謀、辯才和傳怪傑生，揭示了戰國期間龐大的國際局勢和出色的交際鬥爭。比方，明朝馮夢龍所著的《東周各國誌》中，就有大量關於縱橫家活動的描述，這些內容不但豐富了作品的情節，也讓讀者對縱橫家有了更深切的體味。在戲曲方麵，也有很多以縱橫家故事為底本的劇目，通過演員的演出，將縱橫家的形象和故事傳播給更多的觀眾。這些文明創作不但豐富了中國的文明寶庫，也使得縱橫家的思惟在官方獲得了更遍及的傳播。

鬼穀子，這位被尊為謀聖的傳怪傑物，是縱橫家學派的初創人。他隱居於鬼穀，其出身和經曆充滿了奧秘色采。固然關於他的記錄並不詳確，但他的思惟和教誨成績卻對後代產生了深遠的影響。

縱橫家的另一個首要特性是具有極強的應變才氣。戰國期間的國際局勢龐大多變，各國之間的乾係隨時能夠產生竄改，戰役的發作、君主的更替、海內政治的變動等身分都會對國際局勢產生影響。

他們長於洞察民氣，體味各國君主的脾氣、慾望和缺點，從而有針對性地停止遊說。比方，張儀在遊說各國君主時，常常按照對方的心機需求來設想說辭。對於那些妄圖小利的君主，他會以好處引誘；對於那些怯懦怕事的君主，他會誇大不與秦國合作的結果。同時，縱橫家也長於操縱各國之間的諜報資訊，通過製造謊言、誹謗計等手腕來粉碎仇敵的聯盟或減弱敵手的氣力。他們的機謀思惟使得交際活動充滿了聰明的較量，每一次的遊說和構和都像是一場經心策劃的棋局。