乃至有人對一些冇有釉上彩的素器，也重新上彩回窯，做成彩器脫手。

孫中原和霍曉東走回到坐位，還冇坐下，那位精通瓷器的藏家就跟上前來，“不曉得這位先生如何稱呼？鄙人陳孝義，幸會幸會！”

“你說後負傷就後負傷？”於老先生終究開口了。

“本來就是交換會，這位小朋友你有點兒虛張陣容了！”於老先生應道，“有甚麼你就說，不過這對錯，可不是你一小我說了算！”

馮老闆心道，難不成這件萬曆五彩蒜頭瓶真有題目？他對瓷器算不上很善於，但是盯上這件蒜頭瓶的藏家卻驚奇極了，因為他玩瓷器已經二三十年了，這件蒜頭瓶是開門的東西，胎釉絕對不會有題目！

“這件五彩蒜頭瓶，胎釉都對，是萬積年間的東西，以是利誘性很大。”孫中原點了一支菸，抽了一口，順勢用手向主畫片的方向點了點，“但是，荷塘鴛鴦中的一對鴛鴦，另有幾片荷葉，倒是後負傷！”

即便是如許，這弊端還是不好找。這位後負傷的工匠，的確是個不折不扣的妙手。孫中原也就勉強找到了這一點證據。對於瓷器老玩家來講，把握了這一點，再操縱強光手電和放大鏡細心察看，還是能夠大抵有個鑒定的。

後負傷的器物，凡是呈現在五彩上。因為鬥彩的器物比較少見，也比較特彆；而粉彩不易脫彩，即便脫彩，因為色彩豐富細緻，後負傷的難度是在太大，也很輕易被看破。

說罷，孫中原的目光掃視了一下四周。

孫中原說完，全部大廳裡鴉雀無聲。

孫中原笑了笑，“這個後負傷確切很高超，色彩類似度很高。不過老爺子你能夠平時瓷器玩得少，萬曆五彩工藝有個特性，色彩素淨，冇有透視感，但構成這個的根本是上彩比較厚！你看看你這件瓷器上的鴛鴦，色彩也很素淨，也冇有透視感，但是上彩卻相對比較薄。之以是能做到這一點，是因為調和了當代化學顏料導致的，細心看光感也不一樣。”

此言一出，全場嘩然！

“我說這小子是從那裡冒出來的？”

於老先生一時冇說出話來。這東西，他必定是感覺冇題目的，但是孫中原言之鑿鑿說出“後負傷”，讓他一時也有些猶疑了，不由得又多看了幾眼主畫片。

實在，孫中原所說的這些，單憑肉眼是很難發明的。他之以是一下子認定後負傷，主如果因為寶光的感化，這主畫片處的寶光呈現了缺損。由此，再按照所學，去找的弊端。