歸根結底，體例派就是一種練習演員的體例。

宿世從肖恩康納利，到丹尼爾克雷格，誰冇有演技？

然後打戲標緻，就充足了。

遵循高鬆的法，耐久來看，你當然要去燕影中戲之類的高檔院校，停止正規學習，最不濟也要常常去上演藝培訓班，這是耐久職業打算。

需求演技的時候，你拿不出來如何辦？

再比如曾經和成龍演打戲的盧惠光，你再看他老了是甚麼模樣，的確無語。

你在拍戲的時候，能夠調用本身感情經曆，遐想實際餬口中的一些冤假錯案，一些悲忿不平，乃至遐想你本身的一些經曆，然後把這類本身實在內心發作出的感情，帶回到角色身上。

如果用體驗派來演，不是不成以，但武元申感覺結果會弱一層，不能很好的起到那種“演出”結果，以是他采取表示派的體例，給人一種“他就是在演出”的感受，結果反而很好。

這就是體例派。隻求成果，不問啟事。

遵循他們的法，任何一個演員，普通每種演出流派都要嘗試，不會範圍於某一種。看看詳細演出中，哪種合用，就用哪種。不是用了哪種，就是哪派的人了，冇有那麼一。

高鬆還拿之前的那場戲做例子，給周易詳細講授。

他扮演的這個角色大要上是光亮磊落，一身公理的縣衙馬捕頭，但實際上，公開裡的身份是五毒門的蠍子老三，凶險狡猾，暗中節製老邁老二，坑死老五，還關鍵老四。

但晉升演技，一樣勢在必行，不然有些好角色底子冇體例演出來。

因為這個角色本身在戲裡平時就是在演出，是蠍子老三在扮演馬捕頭。

比如讓他戴上麵具去演，他還能演出師弟的特嗎？彆人還能辯白出他是師弟嗎？

中午他和兩位主演在飯桌上聊了一陣，很有“聽君一席話，勝讀十年書”的感受。

觀眾看到的就是成果，本身就會遐想，可不管你是如何做到的。

人家又冇有接管過甚麼特彆能量的改革。

在先前那場戲中，武元申確切演出了這類演員把握角色的間離結果。

這可絕對不是低層次的演出，更不是瞧不起表示派的法。

湯姆克魯斯能夠演一輩子湯姆克魯斯，但周易不能演一輩子周易呀！

這類演出體例就是表示派，演員塑造角色時，更重視對角色外在的形體、說話、神態等的表示。演員演出的過程中，內心與角色分離，要找到一種內心超出於角色之上的感受。

周易聽著兩人解，連連頭，確切受益匪淺，籌算本身今後也要多嘗試一下。

哪怕你冇有顛末正規練習，但你能夠去嘗試。

真正的演技派妙手，需求用到哪種演出流派，都是信手拈來，渾然天成。

周易目前還冇去燕影上學，冇有上過正規的演出課，演藝經曆幾近於零，完整在靠天賦演戲，目前是冇題目，就像那些演偶像劇的明星，短期內是冇事，但長此以往，今後就要出事了。

能起到這類結果，就很好了。

那如何晉升演技呢？

當然，這部戲也不需求周易有那麼高深的演技，隻要演出初出茅廬的青澀就行。

不過兩位主演確切節製住了，都演得很好，相輔相成，相得益彰，共同培養了一場典範文戲。

能做到那一，你就是準影帝級了。

就連演《碟中諜》的湯姆克魯斯，前期都算演技派。