我們如癡如醉，如夢似幻的沉醉在美好的樂曲內裡，健忘了時候，健忘了世事，健忘了戰役，健忘了統統，隻是深深的沉浸在美好非常的美好的音樂的天下裡。

她彈起古箏的姿勢更是嬌媚動聽，那聲音更是天籟之聲，高山流水普通，她先是純熟安閒的彈了一曲盛唐期間的《霓裳羽衣曲》，如同一幅燦豔多彩，悠雅光輝的書卷緩緩展開，樂曲高亢婉轉，行動伸展流利，真是小巧箜篌謝好箏，陳寵篳篥沈平笙。清弦脆管纖纖手，教得《霓裳》一曲成。不過它的歌詞和曲調到宋時已經不傳，隻要此中部分樂段演變成詞調，真是令人遺憾不已。但是團體結果還是相稱不錯，跳珠撼玉般令人沉醉不已，過目難忘。然後她又彈了首《香山射鼓》，更是出色紛呈，《香山射鼓》樂曲一開端，利用的是秦箏左手揉吟滑按和大中指持續按滑變音，以及右手劈指技能，奏出了抒懷美好高雅、富有陝西處所氣勢的慢板，含蓄密意如同一副吸惹人的山川畫，將清幽的山戀，矗立入雲的古刹，捲菸環繞的景色和虔誠的香客，以及渾厚誦唱的聲響和景象融會的畫麵，展現在我們麵前。接著右手以大段的搖指襯以左手的高音，奏出第二段高遠昏黃虛無漂渺的旋律，給人以幽幻超脫之感，如入瑤池普通。樂曲和第三段采取了潮州箏善於勾搭技能，逐步將樂曲推至飛騰。在伸展寬廣，昂揚激越聲中，俄然以麋集的搖指，由強到弱急奏滑變音，以誇大的藝術措置，尋求“冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇”的無聲勝有聲的意境。然後左手在高音區收回豐富有力單音，右手則在高音區合著清脆的分化和絃，對比激烈，層次清楚，構成了雲鑼四起，鐘鼓齊鳴的聲響結果。樂曲的末段，用雙手快速瓜代的彈奏，仿照了“西安鼓樂”中打擊樂器的敲擊點子，情感非常熱烈，活潑地再現了自古以來，一年一度的關中香會，捲菸嫋嫋，鼓樂陣陣，詠誦繚繞，人群熙攘的盛況，讓人遐想不竭，浮想連翩，最後樂曲在歡娛熱烈的氛圍中戛但是止，潔淨利落結束全曲，充分仿效了“珠聯千拍碎，刀截一聲終”唐朝樂曲常用的停止式，使得樂曲佈局、韻律更富於唐味。如同白居易的《箏》一詩中，描述了一女箏手的精美演出普通：“雲髻飄蕭綠，花顏旖旎紅。雙眸剪秋水，十指剝春蔥。”《夜箏》的“紫袖紅弦明月中，自彈自感闇低容。弦凝指咽聲停處，彆有密意一萬重。”蘇軾《甘露寺彈箏》的“多景樓上彈神曲，欲斷哀弦再三促。江妃出聽霧雨愁，白浪翻空動浮玉。喚取吾家雙鳳槽，遣作三峽孤猿號。與君合奏芳春調，啄木飛來霜樹杪。”如李白的《春日行》才子當窗弄白日，弦將手語彈鳴箏。東風吹落君王耳，此曲乃是昇天行。又如王灣的《觀箏》“虛室有秦箏，箏新月複清。弦多弄勉強，柱促語清楚。曉怨凝繁手，春嬌入曼聲。邇來唯此樂，傳得美人情。”如顧況的《李湖州孺人彈箏歌》“武帝昇天留法曲，淒情掩抑弦柱促。上陽宮人怨青苔，此夜想夫憐碧玉。思婦高樓刺壁窺，愁猿叫月鸚呼兒。寸心十指有是非，妙出神處無人知。獨把梁州凡幾拍，風沙劈麵胡秦隔。聽中忘懷前溪碧，醉後猶疑邊草白。“又如吳融《李周彈箏歌》的前人雲，絲不如竹，竹不如肉。乃知此語一定定，李周彈箏聽不敷。聞君七歲八歲時，五音六律皆生知。就中十三絃最妙，應宮出入年方少。青驄慣走長楸日，幾度承恩蒙急召。一字雁行斜禦筵，鏘金戛羽淩非煙。始似五更殘月裡，淒淒慘切清露蟬。又如石罅堆葉下，泠泠瀝瀝蒼崖泉。鴻門玉鬥初向地，織女金梭飛上天。偶然上苑繁花發，偶然太液秋波闊。當頭獨坐摐一聲，滿座好風生拂拂。天顏開，聖心悅，紫金白珠沾賜物。出來得空更還家，且上青樓醉明月。年將六十藝轉精，自寫梨園新曲聲。邇來一事還難過，故裡春荒菸草平。供奉供奉且聽語，自昔興衰看樂府。隻如伊州與梁州，儘是承平時歌舞。朝夕君王繼此聲，不要停弦淚如雨。”晏幾道《菩薩蠻》哀箏一弄《湘江曲》，聲聲寫儘湘波緣。纖指十三絃，細將幽恨傳。當筵秋水慢，玉柱敘飛雁。彈到斷腸時，春山眉黛低。斷虹落屏山，斜雁著行安。釘鈴雙琢木，錯落千珠拌。愁龍啼玉海，夜燕語雕闌。隻應桓叔夏，重起為君彈。又如楊維楨的《鳴箏曲》秦箏吐絕調，玉柱揚清曲。弦依高張斷，聲隨妙指續。徒聞音繞梁，寧知顏如玉。更如同李商隱所寫的《錦瑟》忽聞江上弄衰箏，苦含情。遣誰聽？煙斂雲收，依約是湘靈。欲待曲終尋問取，人不見，數峰青。