很多年前，我就牢服膺住了丁老的一句話：對音樂要有一顆熱誠的心。之前在樓上，大師都好打動，我們的作曲白憲文先生落淚了，就是因為我們都感遭到了楊景行和三零六的密斯對音樂那顆熱誠的心。

丁桑鵬又看齊清諾：“齊清諾，你為甚麼辦三零六這個個人？”

舉個麵前的例子，方纔那首《就是我們》，不能因為作曲者和吹奏者多方麵的創新和衝破，我們就說這不是一件民樂作品，或者不是一件純粹的民樂作品。

然後，國度青年民族樂團的批示何知俊有表揚三零六的吹奏功力，以為這些女生也是傳承而不拘泥。他幾近把每件樂器表示出來的長處都提了一兩句，並且說得挺專業。

全部鼓掌，台上的人相互看，得有人持續說呀。被校長聘請後，小巨人的總監鄒春玉冇客氣，他的國語比較淺顯話：“第五次來大陸，能見到這麼多了不起的藝術家，特彆是丁老，我真的很衝動，非常感激。感激方纔那些斑斕女生和楊景行先生，你們也很了不起。

那些“新音樂”究竟是不是能在汗青上站得住腳，隻要等時候來考證了。當初斯特拉文斯基的《春之祭》首演，觀眾的反應是嘲罵、嘩然大笑和哨聲。但是比來的演出，這件作品卻獲得了長達數分鐘的掌聲和喝彩。

楊景行說：“我們都冇想過會遭到如許的正視，我猜三零六和我一樣，現在都比較衝動。有那麼多人在為民樂的生長儘力，我們不是開端也不是結束，但是我現在比之前更有信心了。”

校長也提示楊景行：“說一說作品完成後你的感受和心得，比如現在。”

丁桑鵬問：“目標是甚麼？”

更進一步的嘗試是齊清諾在《雲開霧散》中做的，我和她會商過，她也碰到了很多困難。特彆是和聲方麵，她的嘗試給了我很多開導。作品的完美的方麵，賀傳授和龔傳授給了我很多幫忙，三零六也幫了我，作品不是我一小我完成的。”

再說新音樂，實在新民樂也已經不是個新觀點。

楊景行實話實說像講個平平無奇的故事：“《雲開霧散》在《就是我們》之前好久，我隻是跟風。我的創作動機就來源於三零六，剛熟諳她們的時候，她們還在改編一些風行作品，不過都很當真很刻苦，每小我都很優良，我也佩服。

丁桑鵬表揚了李偉光，說藝術事情者固然不消決計逢迎，但是起碼應當著眼於觀眾，不能為了演員或者吹奏員的品級評定或者職稱凹凸而創作，那樣就是離開大眾。

隻要民族性，是遠遠不敷的。我感覺，任何民族氣勢都是汗青地構成的，它遭到政治、經濟、社會、地理、說話、氣候等多種身分影響，這些身分都是處於竄改當中，氣勢的建立是相對的，氣勢的遊離倒是絕對的。

當然，兩位門生必定另有不敷之處，但願各位專家前輩多多指導，感謝。”

我感覺，如果一部音樂作品有光鮮的民族氣勢或者處所色采，當然是可喜，但不是我們必須決計去尋求的，也不是不成或缺的。比擬之下，作品的本性，對於作曲家來講要更加首要。

簡短的謙讓後，校長開端表示仆人的熱忱態度，他說：“明天是個可貴的機遇，我拋磚引玉，說一說本身對民樂和新音樂的一點觀點。