不過，也不必過分擔憂，就像海澤所說：“有了暗影，光亮才氣更加刺眼”，暗中、暗影和光亮是相互烘托的，正如高爾基所說：“我以為，暗中並不即是冇有光亮，而是一種與光亮敵對的獨立的力量”。

但起碼，這個作品，應當也不會是像現在的低幼向那樣是無腦的老練，充滿乃至隻要童真、溫馨和誇姣，彆的甚麼都冇有。

很感激沙暴天王的作者，不管是之前的航平，還是現在的恭平，他們的勝利和受歡迎映證了我曾經想過卻因冇動筆而擱置某些思路、動機是精確且能為大師所接管的。同時，他們的勝利和受歡迎，也在一次次的刺激我。

關於本書的出世題目

這麼些年來，是有不竭地時不時想過，要不要重新開一本同人，但每一次我都會想起那本書，我很多東西包含我一部分的思路心機都在上麵，能夠說冇有那本書就冇法動筆；又好久冇有重溫過，之前牢服膺住的呢，跟著這些年遭到的遊戲等其他經曆的沖刷，也逐步不再那麼清楚了，非常難受，但我真的現在想轉頭重溫就想起那本書，就想要再拿著那本書像好久之前那樣對比著動畫去看，那已經成了心結。

同時，我一貫是屬於逼迫症、完美主義、焦炙以及會多想的那種人，簡言之就是多慮，又從小就特彆喜好完整獨立的天下觀與架構的作品，因為能沉湎此中，還格外尋求實在和邏輯性，當然這是基於我本身的三觀來的。

因此，這本書，以及這本書裡的這個天下，呈現了。

《奇異寶貝》或者說《口袋妖怪》也好，《寵物小精靈》也好，經曆這麼多年，到了現在，已經是非常完整的了，以是在本書中很多特定詞彙的利用上，如果采取其他的，反而會讓大師含混和難以接管乃至風俗，因此就隻能套用了，如許也便於大師瞭解。

索福克勒斯說也說過：“我看清了，我們統統活著的人，都隻不過是虛幻的影子，虛無的夢”，我並不會極度的去襯著過分陰暗的東西，隻是伯克曾說，“任何暗中要比光亮更輕易令人產生高貴的抱負”，我會掌控好這個度的。

這本書呢，實在本來想寫同人的。不過在五年前我還在寫同人的時候，我賴覺得生的一本奇異寶貝相乾冊本被我信賴的同窗給“拿走”了，那是我曾經在看動畫時一遍一遍對比著思慮輿圖、天下的書，是我的寶貝和收藏。我討要無果，是以受了很大打擊，就擱筆了。

如此各種，導致我，在之前看到本來同期間的阿龍後，冇有重新提筆；在看到後輩，或者說現在的前輩時，冇有提筆；在之前看到存檔超人時，有了重新玩遊戲、補番的設法，但還是冇有行動。我一向蠢蠢欲動，但卻一向在原地躑躅，也看過很多的、氣勢差異的同人，但仍出於各種啟事，冇有提筆。直到比來，看到了保舉裡的沙暴天王。

先申明一下，我是田尻智先生的粉絲，乃至能夠說是腦|殘粉。

或者應當不會是像現在很多暗中風作品那樣，打著本源、始初的燈號，各種過分得乃至有反|人類主義偏向，過分襯著暗中恐|怖、反|動元素，導致很多隻是獵奇和隨便看看、體味不是很深的讀者朋友對作品本身產生了很多壞的、不得當（不能說完整不精確）的設法。

我想，很多朋友都實在有想過的吧，為甚麼有些奇異寶貝會是那樣的？特彆是第三世代今後的，越來越奇特，跟前幾代大相徑庭，乃至令人思疑策劃和編劇都改了。同時低幼向的設定，也讓我們對於動畫裡的某些場景感到無語，想忍不住扶額。另有，我們也必然想過，就像田尻智前輩基於兒時捕蟲的經曆那樣，想過隻存在於我們腦海裡的、“那種”模樣的“奇異寶貝”吧。