不過,也不必過分擔憂,就像海澤所說:“有了暗影,光亮才氣更加刺眼”,暗中、暗影和光亮是相互烘托的,正如高爾基所說:“我以為,暗中並不即是冇有光亮,而是一種與光亮敵對的獨立的力量”。
但起碼,這個作品,應當也不會是像現在的低幼向那樣是無腦的老練,充滿乃至隻要童真、溫馨和誇姣,彆的甚麼都冇有。
很感激沙暴天王的作者,不管是之前的航平,還是現在的恭平,他們的勝利和受歡迎映證了我曾經想過卻因冇動筆而擱置某些思路、動機是精確且能為大師所接管的。同時,他們的勝利和受歡迎,也在一次次的刺激我。
關於本書的出世題目
這麼些年來,是有不竭地時不時想過,要不要重新開一本同人,但每一次我都會想起那本書,我很多東西包含我一部分的思路心機都在上麵,能夠說冇有那本書就冇法動筆;又好久冇有重溫過,之前牢服膺住的呢,跟著這些年遭到的遊戲等其他經曆的沖刷,也逐步不再那麼清楚了,非常難受,但我真的現在想轉頭重溫就想起那本書,就想要再拿著那本書像好久之前那樣對比著動畫去看,那已經成了心結。
同時,我一貫是屬於逼迫症、完美主義、焦炙以及會多想的那種人,簡言之就是多慮,又從小就特彆喜好完整獨立的天下觀與架構的作品,因為能沉湎此中,還格外尋求實在和邏輯性,當然這是基於我本身的三觀來的。
因此,這本書,以及這本書裡的這個天下,呈現了。
《奇異寶貝》或者說《口袋妖怪》也好,《寵物小精靈》也好,經曆這麼多年,到了現在,已經是非常完整的了,以是在本書中很多特定詞彙的利用上,如果采取其他的,反而會讓大師含混和難以接管乃至風俗,因此就隻能套用了,如許也便於大師瞭解。
索福克勒斯說也說過:“我看清了,我們統統活著的人,都隻不過是虛幻的影子,虛無的夢”,我並不會極度的去襯著過分陰暗的東西,隻是伯克曾說,“任何暗中要比光亮更輕易令人產生高貴的抱負”,我會掌控好這個度的。
這本書呢,實在本來想寫同人的。不過在五年前我還在寫同人的時候,我賴覺得生的一本奇異寶貝相乾冊本被我信賴的同窗給“拿走”了,那是我曾經在看動畫時一遍一遍對比著思慮輿圖、天下的書,是我的寶貝和收藏。我討要無果,是以受了很大打擊,就擱筆了。
如此各種,導致我,在之前看到本來同期間的阿龍後,冇有重新提筆;在看到後輩,或者說現在的前輩時,冇有提筆;在之前看到存檔超人時,有了重新玩遊戲、補番的設法,但還是冇有行動。我一向蠢蠢欲動,但卻一向在原地躑躅,也看過很多的、氣勢差異的同人,但仍出於各種啟事,冇有提筆。直到比來,看到了保舉裡的沙暴天王。
先申明一下,我是田尻智先生的粉絲,乃至能夠說是腦|殘粉。
或者應當不會是像現在很多暗中風作品那樣,打著本源、始初的燈號,各種過分得乃至有反|人類主義偏向,過分襯著暗中恐|怖、反|動元素,導致很多隻是獵奇和隨便看看、體味不是很深的讀者朋友對作品本身產生了很多壞的、不得當(不能說完整不精確)的設法。
我想,很多朋友都實在有想過的吧,為甚麼有些奇異寶貝會是那樣的?特彆是第三世代今後的,越來越奇特,跟前幾代大相徑庭,乃至令人思疑策劃和編劇都改了。同時低幼向的設定,也讓我們對於動畫裡的某些場景感到無語,想忍不住扶額。另有,我們也必然想過,就像田尻智前輩基於兒時捕蟲的經曆那樣,想過隻存在於我們腦海裡的、“那種”模樣的“奇異寶貝”吧。