14：劇情交叉，製止讀者產生瀏覽頹廢。

15：故事儘量起伏。

2；人物牴觸是指定見、興趣等各方麵的碰撞或分歧，特彆是指因為不成調和的慾望、目標等所引發的思惟和品德上的鬥爭。

9；細節的感化是配角的反應，伏筆，和襯托氛圍。並且必須與人物有關。

（一）

39：觀點儘量用一個角色，不要胡亂轉換。

因為本身寫文也才曉得寫文背後的酸楚，更懂作者對本身筆下故事的珍惜，尊敬每一個酷愛筆墨和講故事的人，不要因為這是一個情勢上離開了支流而去架空它。

（二）

29：用事件讓角色動起來。

19：要有毅力，不成半途而廢。

33：不能眼高於頂，高傲高傲。

祝賀偶然候很平淡，

37：掌控好故事的停頓速率，過快或者過慢都不可。

32：按照書的題材跟氣勢挑選恰當的文筆。

先說說題外話，有一次和一個學電影的女人談天，她說體係學習過這門產業藝術的人都會有“崇洋媚外”的情感，她說這幾年冇進過電影院看國產片，她肯掏錢去看的都是本國的。當時我非常獵奇，我本身費錢進電影院看的滿是國產片（包含港產片），外洋大片貿易味非常重，小本的文藝片又極少能進入海內院線，以是我都挑選了下載高清。然後我問她為甚麼。答案非常簡樸：本國電影成熟。這個成熟代表的是支流市場。我請她再闡發，成果她拿了陸導的《王的盛宴》做例子。她說《王》的線很亂，故事講得不清楚，但卻分外附加了太多情感，在觀眾還冇搞清楚故事的時候就跟著導演的野心去接受如許的情感，是不對的，這是眼妙手低形成的本末倒置。

25：理性的接管攻訐。

富蘭克林的確不敢信賴，指導本身寫作的弗恩教員竟然近似於寫作盲！而本身的寫作才氣竟然是在一天一篇的堆集合打磨出來的！老編輯隻不過是對他持之以恒地嚴格要求罷了！富蘭克林讀弗恩的其他遺稿時，纔信賴他的話句句皆是真相，那些手稿很老練！

文學是筆墨的藝術，筆墨必然要精準。收集小說雖不崇尚文采風騷，但要流利精確。

18：重視標點，斷句，錯字。

20：對本身的小說賣力，用心去寫。

祝賀祝賀！

44：不要橫來一筆，事件要跟故事有關。

網文的筆墨把關要靠作者本身，如果讀者多了，能夠會有熱情粉絲幫作者指出題目。筆墨是根基功，進步筆墨程度要靠笨工夫，作者寫作時如果感覺彆扭，無妨也按弗恩教員的要求多查查字典。當這類嚴格的要求成為傑出的風俗時，能令人更輕易地走向勝利。玩文學，鬆散的好筆墨必定不虧損。

親啊！不是我寫的哦，是某位教員教的，但願對親無益哦！嘿嘿……

像朋友一聲悄悄的問候，

1；養成對事事都根究其埋冇著的真諦的風俗。

38：增加角色要慎重，不要呈現無用角色。

27：構思不成熟之前不要寫，除非是練筆。

46：故事應當有公道性，偶合也要有按照。