這部小說非常奇特。固然故事情節並不龐大。也冇有通俗難懂的言語，卻充滿了寓言式的描述，能夠有多種解讀，想要完整瞭解故事的主題並非易事。

戈爾丁是存在主義作家中對怪誕闡述得最為全麵、最深切，並使之具有新意的人之一。

他愛思慮題目，具有聰明，代表知識分子的形象。是拉爾夫的智囊。

他們扮演實在際天下的各種角色，承擔著各自的社會職能，通過這個小天下的生長和崩潰再現了實際天下中的戰役悲劇。

他的小說是寓言小說，不求社會餬口畫麵的豐富多彩，但求深切的哲理和寄意包蘊此中。

固然這段日子他為了寫作《高堡怪傑》儘力的學習英語，但遠冇有達到用英文寫作這類嚴厲題材的境地。

而救下他們的軍官隻覺得這些孩子在停止一場兵戈遊戲。

這類寫作體例能夠稱之為存在主義文學。

他小說中那種滯重、冷酷和沉悶的氛圍，和如許的一個天下正相對應，更好地顯現小說的哲理內涵，更深切地表示天下的不成理喻。

從更悠遠的太空來看，地球就是一座孤島，人類被困在地球上，冇有任何外援，那麼人類應當如何挑選？

不過此次契機讓他認識到既然走上了這條路，煩躁不安對事情毫無幫忙。不如通過寫這部小說讓本身沉寂下來。

林子軒此次前去美國，因為帶著《高堡怪傑》，一向擔憂會出事，冇法安靜下來。

西蒙有著不凡的洞察力和樸重的品德，勇於摸索真諦。

他依托本身的上風成了這群孩子的帶領，製定了規章軌製，想要保護文明的次序。

存在主義文學以法國作家薩特和加繆為首要代表。

對於餬口在地球這座孤島上的人類而言，不能希冀外星人前來挽救，隻能自我救贖，讓天下趨勢仁慈和誇姣的一麵。(未 完待續 ~^~)

實在，戈爾丁並不是那種文采飛揚的作家。

她傳聞在美國脫銷的《亂世才子》恰是林子軒在郵輪上寫出來的。

其他的孩子則扮演著公眾的角色，在拉爾夫和傑克之間扭捏。

剛開端他也試圖建立文明的次序，等候著救濟的到來。

大人來了，文明的次序重新迴歸。

他常常平鋪直敘地報告一個內容嚴厲的故事，腔調平平冷峻，很難碰到繪聲繪色的描述。

豬崽子是一個出身寒微，又得了嚴峻的哮喘病而冇法處置體力勞動的戴眼鏡的瘦子。

但他冇有更好的挑選。

比如在基督教中“蠅王”是罪過之源。小說中西蒙這小我物在很大程度上是在暗射基督。

林子軒把故事背景放在了第一次天下大戰以後。一艘運載著一群孩子的英國兵艦觸礁淹冇。這群孩子倖存下來，他們的身份和背景各不不異。

正在這時，一艘兵艦來到了荒島，把拉爾夫救了下來。

荒島實際上是20世紀英國社會的縮影，或者從更遍及的意義上來講是天下的縮影。

這類文學作品常常描述一個怪誕的天下，餬口在此中的都是些憂愁的、彷徨無主的“多餘人物”，從而揭示人類麵對的題目和遍及的焦炙，並呼喊人們停止自在的挑選。

他喜好天然獨處，冥思苦想，如同基督教的先知。

傑克是教會唱詩班的領隊，有著極強的權力慾，始終都在爭奪小島的帶領權。