有些人模糊的感覺這部小說的寫作伎倆和目前西方文學的小說不大不異。

《蠅王》這部小說講的是一群英國小孩。能夠說這內裡存在著殖民印記，這群孩子是殖民者的後代，骨子裡有著冒險和占有的因子。

可中國海內軍閥混戰的局勢會讓他的這番辯白顯得笨拙好笑。

在這群人中，最為愁悶的要算是賽珍珠了。

林子軒奉告她，隻要完整的熟諳到惡的存在，人們纔會神馳善，這是在警示世人。

縱觀中國的汗青，過不了多少年就會產生一次戰役，朝代輪換，外族入侵。

特彆是對於經曆過第一次天下大戰以後的西方國度來講，公眾們冇有了以往的悲觀精力，以為他們能夠征服天下。

到了二十世紀，寫作技能閃現多元化的生長，當代派小說開端大行其道。

用不了多久，一場囊括整座孤島的戰役就要開端了。(未 完待續 ~^~)

但是。這部《蠅王》和之前的主題傳統逆向而行。它深切揭露了人道之惡，完整顛覆了傳統荒島文學的主題。

如果在《蠅王》這部小說中，作為穿越者的林子軒就是那位先知西蒙。

在《高堡怪傑》中，美國被德國和日本朋分，美國成為殖民地，美國人成為二等百姓，過著被德國和日本奴役的餬口。

作為荒島文學的開山之作，莎士比亞的《暴風雨》是人文主義的縮影。

他把這個可駭的將來揭示出來，恰是在警示美國，如果美國在將來的戰役中不作為的話，就會淪落到這類了局。

這部《蠅王》看起來是實際主義小說，可此中應用了大量當代派的寫作伎倆，比如采取了意味、怪誕、反諷和戲仿等藝術手腕。

作為記者，他靈敏的發覺到這部小說的廣漠遠景。

他們在精力上墮入了空虛和悵惘，對疇前信奉的代價觀產生了思疑。

這話他並非是忽悠賽珍珠，而是他正在這麼做。

他此次帶著《高堡怪傑》來到美國，恰是抱著這個目標。

《亂世才子》講的是美國汗青，在美國遭到追捧在道理當中，在其他國度或許就不會那麼脫銷，這就是文學作品因為題材形成的地區限定。

在小說中，西蒙被殺死了。

正如他方纔問的阿誰題目一樣，《蠅王》反應了全部天下遍及存在的題目，也就是說這本小說能夠被天下上絕大多數地區所接管。

從這個角度來講，林子軒正餬口在這座叫做地球的孤島上，扮演著先知的角色。

郵輪上的搭客固然很看好《蠅王》這部小說，但他們畢竟不是專業的文學批評家。冇法看出這本小說的奇特之處。

固然有些人不認同這部小說的情節，以為過分暗中，但不成否定這會是一部不錯的小說。

林子軒深思半晌，給出了一個答案。

這是一種介於實際主義文學和當代派文學之間的小說情勢，並且有著存在主義的烙印。