所謂愛美劇不是後代的美劇，而是一種不以紅利為目標的非職業戲劇，前後建立了公眾劇社、辛酉劇社、北國社等戲劇個人。

如果被人曉得《雷雨》是出自林家少爺之手，不免會引發遐想，乃至是暗射。

此時的馮程程還不能完整瞭解《雷雨》所要表達的內涵，隻是感覺故事如何能如許悲慘，如何能這麼壓抑。

貳內心裡衝動不已，和馮程程分歧，他但是看出了《雷雨》的代價。

《雷雨》有四幕，集合在兩個場景中，劇中情節生長不到二十四小時，卻揭示出了周魯兩家三十年的恩仇情仇。

愛美劇重視社會題目，推許易卜生的話劇，比如《玩偶之家》。

她有種喘不過氣的感受，想要到課堂外邊大口的呼吸。

1907今後至1917年間，上海、北京、天津、南京、武漢前後呈現文藝新劇院、退化團、南開新劇團、新劇同道會等一批新劇個人，演出《熱血》、《共和萬歲》、《社會鐘》等劇目，遭到公眾熱烈歡迎。

作者以極度的雷雨般狂飆恣肆的體例，宣泄被抑壓的憤激，誹謗中國的家庭和社會。

毫不能像《玩偶之家》當中的娜拉一樣為了丈夫而活，成為餬口的玩偶，最後被丈夫丟棄，才幡然悔過，離家出走。

在五四活動以後，愛美劇走上了汗青舞台。

她第一次感覺之前排練的話劇是如此的陋劣，故事情節是如此好笑。

實在今後代的目光來看，並不算特彆，隻是在這個期間很難被接管罷了。

馮程程端坐在課堂裡，翻看著《雷雨》。

《雷雨》毫無疑問是一部實際主義的佳構。

有錯的、有罪的，無錯的、無辜的人，竟然一起走向了毀滅。

話劇這類藝術情勢是舶來品，以對話和行動為首要表示手腕的戲劇。

林家是他的根底，他可不想惹費事，被逐削髮門，說到底他和這個年代的青年並不不異。

半個小時的時候裡，周作仁一向沉浸在《雷雨》的故事裡。

他也是有才學的人，自認不比彆人差，不過在詩歌上卻不及這位林子軒。

跟著劇情的展開，馮程程感覺越來越壓抑。

其次，一些販子見演文明戲無益可圖，便一擁而上，一時候新劇團林立而起，所謂新劇目也紛繁出台。

《雷雨》所揭示的是一幕人生大悲劇，是不平等的社會裡，運氣對人殘暴的玩弄。

看似新劇從業職員增加，大要上強大了步隊，實際上魚龍稠濁，降落了本質。

兩天後，她在北京大學見到了周作仁。

這是中國話劇方興未艾之時。

她冇想到本身隻是隨口一提，林子軒竟然給了她如許一個腳本，這底子不是中學裡的門生能夠演出的，隻要正規的劇團才行。

她還冇成心識到本身看的是一部巨大的話劇，她隻是被劇中的情節所吸引，底子冇有聽到講台上的教員在講甚麼。

在1921年蒲月份的一天，《雷雨》的稿子呈現在了北平的一所女校當中。

這類話劇深受年青人的喜好，在這個期間屬於時髦，他們本身創作腳本，本身演出，不考慮贏利，隻想表達本身的觀點。

同一年，王鐘生等人在上海構造“春陽社”，演出《黑奴籲天錄》。

作為文藝主動分子，在黌舍裡，她也排練話劇，比如抵擋家庭的包辦婚姻，爭奪獨立自在，或者是來自歐洲的聞名戲劇。