舞台上響起的輕聲小鑼，在小鑼中，隻見那幽靈的伶人快步向折戲台左火線背聲發展著，上半身紋身不動，如同幽靈般浪蕩著，下半身裙邊跟著挪動而輕飄著。走至了台邊，一下子俄然的回身，上半身向著台前端伸出大半，兩鬢的紙條跟著身子伸出，懸空飄零著。

“那，下去吧。“

“這個，隻在戲曲中會呈現的吧。“

（這一段《活抓三郎》是鑒戒劉斌昆先生與上海演二旦的王蘭芳老先生的戲碼，這算事兩位老先生的絕藝，數年才演出一次，非常高深，令人佩服。大師對這個感興趣的話能夠去查閱下質料。）

“是是是，這就下去，下去。“班長一抹溜煙，緊忙下了樓。本來隻是一個噱頭，想著隨便引點觀眾，冇想到引來了這麼一個頭。早曉得現在，當初就不該出了這個糟動機。

“山田君，你說，這個天下上，真的有幽靈嗎？死去好久的人還會呈現嗎？“

“那就好，你曉得的，我比較喜好這些個鬼鬼神神的東西。“

他的扮相是俊扮，臉上是不塗抹血跡，隻用素白的粉臉，冇有胭脂，冇有畫太重的眼圈，嘴唇塗成了玄色，批發，兩鬢繫著兩束的白紙條，頭上不消水磚貼片，身穿戴兩折的白裙，兩袖下垂。

這一場，終歸是結束了，結束得還算完美。

一下子，全部舞台溫馨的能夠聞聲觀眾屏息的聲音，乃至還能停機不曉得那裡小兒小聲的抽泣聲。接著閻惜姣俄然回身，麵向上場門，快速的進入，兩鬢的白紙條在快速挪動的時候，連同水袖一起向後飄起。接著再由了局門出來，一樣發展向戲台右前，再退回了局門，再由上場門背身而出，到台前九龍口，麵向觀眾，報出姓名，說完要去活捉張三郎後，隨即就開端唱起了崑曲吹腔，一麵唱，一麵在場上跑著唱，忽左忽右的進步。在全部過程中，閻惜姣身材是挺直的，紋絲不動，直到最後四句唱完後，纔像鬼怪一樣，飄到了了局門。頓時滿場掌聲雷動，在坐的統統觀眾大聲喝采。

一刹時，全場合座喝采，兩人在滿場的掌聲和喝采聲中了局。

“籌辦好了，就開端吧。班主，我如許臨時改戲目會不會讓你很難做？“

“是是是。“班主抹了抹額頭上的汗水。

“是，麻田將軍。“

“是嗎？“

直到四週日本兵湧進觀眾席中，一片噓聲才緩緩的收住。

戲台上的燈垂垂的暗了下去。《烏龍院》是《水滸傳》的一段情節，而《活捉三郎》倒是《烏龍院》中的一段。

劇院序幕，閻惜姣用絲條纏住了張文遠的頸部，連呼三聲“三郎“，劉的回回聲漸去漸弱，滿身疲勞。了局前，閻惜姣將張文遠的絲條向上提起，張文遠隨之滿身挺起，二人背對背的走向了場門，張文遠雙腳發展，看似輕若無物。

記得上海曾經有個名角黃桂秋，與梅蘭花同是北京前清內廷老伶工青衣陳德霖的門徒。她的嗓音甜美，統統前提都極佳，他的特長好戲就是這個《彆宮。祭江》的戲碼。孫尚香從彆宮往祭劉備與吳太後的對唱，以及在江邊祭奠時的大段反二黃，真是可謂絕響。此戲在1939到1949年，旁人幾近不唱，自知唱不過黃。

對著麻田將軍弓著背點著頭說：“麻田將軍，戲目換好了，我也讓演員去籌辦了，你看。“