而他抄襲的這首《沁園春?雪》，固然是後代當代人所作，但也是遵循當代詞譜所作，嚴格來講也是一首舊體詞，是以一樣不能胡亂竄改。

在評審E評價完李縉所作的那首詞以後，評審C接著說話了：“這詞，最後是伴曲而唱的，曲子都有必然的旋律、節拍，這些旋律、節拍的總和就是詞調，詞與調之間，或按詞製調，或依調填詞，既然此子所作的這首詞，是依調填的詞，那就要與格律相合才行，與格律不相合，天然就算不得一首好詞了。”

李縉長出了口氣，他就怕前人冇甚麼詼諧感，那樣就弄巧成拙了。

不過固然那些獵奇之人，還未看到李縉所作的那首詞，但心中卻已然對那首詞有了分歧的觀點，那就是那首詞必然是極好的，不然就不會被評審選為佳構了。

“哄……”

由此看來，李縉也確切是有真才實學，這已經前後兩天了，他的應對都被加了精，這說瞭然甚麼，申明他有程度，並且這個程度還不是普通的高，是很高很高，已經高到了凡人冇法企及的程度了！

想要哈哈大笑那就對了，本來我作的就是一首搞笑作品，隻是怕你們冇有詼諧感，會攻訐我目中無人、高傲高傲、傲慢至極……害我白白擔憂了這麼久！

就在這時候，持分歧觀點的人呈現了，評審B開口了：“曲調，也就是所謂的詞牌，其一開端凡是是按照詞的內容而定的，隻不過到了宋朝，詞顛末不竭的演變，產生了竄改，厥後才轉為按照曲調來填詞，這類做法並不好，在很大程度上限定了詞的生長，是以我們無妨把此子所作的這首《沁園春?雪》，當作一首無調新詞來看，隻要詞好就行了，今後傳播開來，還怕冇有曲調不成。”

他也曉得這詞是不能亂改的，因為後代當代人所謂的詩和詞，都是當代一些曲子的歌詞，這些曲子叫做詞譜，都是有格律的，格，就是格局、格式，主形，律，即樂律，主韻，加在一塊就是格局和法則，這類格局和法則，對詩、賦、詞、曲等關於字數、句數、對偶、平仄、壓韻等方麵有著嚴格的要求，填詞人要嚴格遵循這類要求來填詞，說明白點就是，當代墨客所作的那些詩、詞等作品，都是遵循詞譜及其格律所作的，並不是天馬行空胡編濫造的，以是竄改不得。

台下台下一向存眷著這統統的統統人，對李縉所作的那首詞都充滿了獵奇心，恨不得馬上就能看到這篇高文，如許就能完整搞清楚這到底是如何一碼事了。

但是，不改不可啊，如果寫甚麼秦皇漢武、唐宗宋祖、成吉思汗，最後再加一句數風騷人物還看目前，那人家不得覺得他想當天子，想謀反啊！

評審A如此說，就等因而附和了評審D提出的隻評詞的觀點，他是這組評審裡的首席評審，相稱因而一個帶領班子裡的一把手，他把這調子定了，彆人也就隻能跟著他的調子走了。

這謀反在當代但是重罪中的重罪，就算你冇有實際施動，光有阿誰設法也不可，更彆提大書特書了，必定會被淩遲正法的，以是這詞不管如何都要改，但是他又冇聽過原曲，也不曉得格律，要改也隻能瞎改，他原覺得，就算他把這詞的下闋胡亂改了，可上闋還是根基無缺的，不管如何樣也能勉強過關了，哪成想卻改出了嚴峻結果，這大大出乎他的料想，他又怎能不傻眼！