互聯網上，有句讓羅傑印象深切的考語：梵高死了，卻留下了一隻聞名的耳朵――這最後的遺物彷彿並冇有落空聽覺，彙集著先人的群情。

不管女接待是甚麼玩意，先砍一刀再說。

羅傑當即明白了，女接待這是將他吸進畫裡了。

發覺到不仇家，慘白男人一秒鐘都冇有躊躇，決定將不對扼殺在搖籃當中。

羅傑看向那幅畫，畫上的女接待愁悶、漫不經心、與身後的聲色犬馬格格不入。

鐮刀砍在氛圍中，展廳消逝不見，羅傑一小我站在空空蕩蕩的街道上，街道擺佈兩邊滿是看不透的濃霧，隻要劈麵燈火透明。

羅傑朝著這幅畫走去，同時又轉頭看擺佈兩邊，左邊牆上的畫中是個漫不經心的女接待，中間有著筆墨先容，這是印象派之父愛德華-馬奈的代表作之一《女神遊樂廳的吧檯》。

當然，後一種是典範的非支流。

右邊畫上的配角是兩個芭蕾舞者，先容上寫的是德加的代表作《兩個舞者》。

正對展廳的牆上，就是梵高的《割耳朵的自畫像》，畫像上的人右耳包紮著繃帶，口裡銜著菸鬥，頭戴毛皮帽，身著大衣。

梵高的名頭不消多說，《割耳朵的自畫像》當然是此次考陶爾德畫展的重頭戲。

這讓羅傑想到了看過的一部影片――《紅磨坊》。

那是一家店，店門以紅色燈光作為基調，充滿了表示的含混和引誘，此起彼伏的聲浪從中傳來，偶爾另有歌聲響起。

就在他的諦視下，話中的女接待歪了歪頭，漫不經心下垂的眼睛已然抬起，看向了他這邊。

出來後的第一時候，羅傑就看向吧檯，吧檯中間隻要幾個男人坐著喝酒，底子冇有女接待的身影。

梵高被送去病院後，高更便單獨分開了阿爾，兩人今後天各一方。

俄然，後背上產生了一種獨特的感受，就像是有人在背後盯著一樣。

也有一種說法，是高更大怒以後割下了梵高的耳朵，但梵高為了保護高更，宣稱是本身割下了耳朵。

羅傑的目光與女接待的目光撞在了一起。

夜色漸深，羅傑又回到了高博軒畫廊四周，如同猜想的一樣，差人根基撤離了這裡，隻要少量安保職員在門口來回巡查。

貝多芬的手稿太多了，不如《割耳朵的自畫像》目標明白。

羅傑盯著兩個芭蕾舞者多看了兩眼，總感覺有點奇特。

通過手機查質料的時候，羅傑還專門查了下這幅畫的來源。

高博軒畫廊建立多年，大抵冇碰到過盜竊事件，到現在利用的也是老式的定向監控，隻要多重視一些，完整能夠操縱死角躲疇昔。

莫非是？羅傑緩緩轉轉頭去，再次看向那兩個芭蕾舞者，目光方纔落在芭蕾舞者身上，毫無征象的驀地轉頭，看向那副《女神遊樂廳的吧檯》。

這家店估計就是女接待事情的處所。

羅傑遵循白日察看所得的環境，來到西側的一扇窗戶上麵，喚出鐮刀，藉助鬼爪和鐮刀爬上牆壁，用鐮刀割開防盜窗，鑽了出來。

這個女接待與背景完整不搭。

畫廊內裡空無一人，模糊可見牆壁上掛著一幅幅油畫，每一幅油畫彷彿都是真品。

過來的路上做過實驗，鐮刀隔斷鐵質護欄並不吃力。

他一躍而起，左手朝著《兩個舞女》騰空斬落，手上有刀影一閃即逝，那幅畫一分兩半。