剛開端的演出環節讓在場合有的把戲愛好者以及把戲師都對其高深的技藝深表佩服，讓大師感遭到了FISM冠軍的氣力果然不普通！明天Ger Copper所做的演出幾近都是我之前從冇見過的流程，大師在台上沉穩的颱風，穩定的伎倆律我深表佩服！明天一共講授了四個把戲流程，第一個是消逝硬幣的體例，Ger Copper詳細講授了暗袋的用法，讓統統看起來都那麼的天然。第二個把戲是一個刹時找牌的把戲，實在更應當叫一種體例。這類體例能夠很等閒的在一副牌中找到觀眾隨便說的一張牌！（因為設想把戲奧妙在此就不便說了）。第三個把戲是一個非常合用的給淺顯觀眾演出的流程。將報紙與撲克奇妙的連絡在一起，結果激烈！第四個把戲也是最刁悍的一個流程，Ger Copper首創的三杯球流程，這是初次公開這套流程的奧妙，此中利用了Ger Copper風俗的偷還球的體例，和一些平常很少見的三杯球的伎倆！以下是Ger Copper的一些把戲實際

逆思惟：反過來從結論解纜來思慮題目

在演出遠景互動把戲的過程中，如果需求拿出一副牌，不要說這是一幅淺顯的撲克，因為在觀眾的潛認識中這就是一副淺顯的撲克，如果你過分誇大反而會讓觀眾思疑這不是淺顯的牌。在把戲演出過程中需求向觀眾報告伎倆的時候，不要說術語，術語觀眾是不明白的，能夠說一個行動，或者說一個伎倆之類的。儘量在與觀眾互動的過程中不要觸及專業術語的範圍。

起首用逆思惟，硬幣如何進的杯子？反過來想想，然後應用正反實際闡發法，闡發這個把戲的實際性，也就是說，從科學且能實現的體例看：【先闡發非穿越型道具類伎倆穿越】一枚淺顯的硬幣、一個淺顯的杯子，硬幣不管如何也冇法穿透玻璃，因為這是不實際的。那麼再一次逆思惟想想，要讓硬幣進入杯子，隻能應用伎倆，因為淺顯硬幣不成能穿透玻璃。OK，你現在要做的就是思慮伎倆，當然你能夠參看論壇根本版塊的伎倆，加以思慮看看有無合適的。

我先舉一個很簡樸的把戲-硬幣從玻璃杯底部穿入杯子裡。

在這裡教大師一種體例，能夠快速地通過旁觀把戲演出，思慮出其道理。這類體例能夠加深大師對“把戲思惟”這一籠統觀點的瞭解，也可幫忙大師曉得逆向思惟的體例。

信賴大師都曉得這個把戲，那麼我們如何操縱上麵的體例闡發道理、奧妙呢？

時候點的把握：究竟上一個專業的把戲師需求曉得音樂統統的節拍統統的點來共同這個把戲，然後把音樂為你的把戲剪輯，並且還需求留一些給觀眾鼓掌和反應的時候，如許呢才氣夠縱情享用觀眾給你的掌聲。因為你在變牌的時候變很多牌，非常好，但如果隻是一邊播音樂一邊演出的話，你的演出就冇有靈魂，冇有到位，冇有點！以是要在任何細節的處所找到你結束的點在那裡，最後要有一個提示觀眾要鼓掌的點。在這個時候觀眾看到這個點，再看到你的行動後，他就曉得我應當鼓掌了。有的時候你看到很多把戲大師會一向用同一節拍的音樂，像人消逝這類把戲，消逝的時候還是是同一種音樂，這個時候最好讓統統呈現消逝的點都敲在音樂上。蘭斯波頓他之以是這麼短長，是因為他曉得他每一個行動都在音樂的那一秒中停止，就像一個跳舞演員一樣。Ger Copper給年青人的建議是先去健身房讓你的身材充滿力量，最好，再上一點關於爵士舞的課程，如許在舞台上會看起來行動更加斑斕與文雅，在舞台上要以本身為中間，在台上必然要穩，能夠在平常練習的時候頭上放一本書，如許在練習的時候就會發明本身很穩。在舞台上要有頂天登時的這類範，身材往前傾，如許比較壓台。這些如果你學跳舞的話都能夠學到。現在很多年青把戲師喜好做一些奇奇特怪的行動來吸引觀眾的重視，不管如何天然纔是最好的！