二，鋪陳：設想一個流程的時候，收場要有個結果激烈的把戲來吸引觀眾眼球，使目光一下堆積在你的身上，如許觀眾纔會對你有興趣，纔會持續看下去你的把戲。把戲的過程應當是循序漸進的，比如變牌先是小牌漸漸地變大一點然後再變大一點。最後末端不要收的太猛，讓觀眾認識到要到了把戲的末端了，要給觀眾留下影象！

換一個練習，如許練習的速率和服從是抱負的.另有，我的花式練會的時候多是暗裡瞎弄的時候會的，看演出和講授僅僅是學會套路和grip.說道grip是最首要的，這個如果錯了，很難練會哦!!最首要的，就是你的花式和把戲的連絡，如果做到這一點，你的把戲將會是完美的，比如，鐳射彈牌就算花式，你設想一下，那一刻，觀眾的反應!!!!實在花式對於我來講，它的感化是來消磨時候，彌補餬口的空缺，比如等車時，比如想事的時候，當你的花式套路練熟後，是能夠不消大腦思慮的，也不消眼睛看得.每個花式行動能做到如許就對.

我信賴很多人有遇過一些刁民，刁到是那種完整不會想看你演出，純粹就是要粉碎，你會有感受叫大師來都拿他冇體例的。

整到把戲師高高在上而觀眾跟癡人一樣的話那觀眾的麵子那裡放，給觀眾一個台階下吧，或是笑笑的跟他說你看怎麽會如許，一種Just Kidding的感受吧┅“緯來綜合台”的”歡樂大調集”裡的整人橋段就做到那種Just Kidding的感受。

要想成為一名好的把戲師演出絕對不容忽視.說說我小我練習花式的啟事以及練習花式的體例.受花式傳染不是因為托得先生，他的show off過於“痞“，哈哈!讓我冇想到花式也算藝術，當然我冇有否定他的態度，他也是個神.

一，練習的體例：他說能夠幾個或者十幾個愛好者找一個相對好一些的場子，每小我輪番上去演出，就像做正式演出一樣，演出完後，統統人共同會商他的這個把戲，將不敷與長處彆離記錄下來，如許的話每小我的進步都會很快，並且這常常也會出世出最精美的把戲！