“您放心，我們向來冇有失過手。”文千說。

“如果是碰到了鎖的事兒，我想我能夠幫手。”文千走到前麵說，

那邊文萬的手腳也很利落，三下兩下，就撥弄出了花樣，隻聽“哢”的一聲，那把長命鎖回聲墜落，正房的大門翻開了。那門不曉得有多久未曾開啟過了，收回“吱嘎”一聲，在全部大殿中迴盪，引發了統統人的重視。大師全都放動手中的東西，湊了過來，大門緩緩開啟，內裡一片烏黑，接著大殿當中的寒光燈模恍惚糊的映出來一個黑黢黢的身影。

“我和文萬從小就被父親逼著練習這類輕身的工夫，母親早逝，父親每天喝酒度日。家裡的酒喝完了，就讓我們兩個出去弄，我這才曉得，為甚麼他要費經心機的教我們這類工夫。”文千說。

文萬走到門前，開端研討那些門上的鎖。文千也跟著走了上去，文萬在正門和角門之間來回穿越，玩弄著那些門鎖，時不時的跟文千私語幾句。這個文萬就像個大女人似得，說話的聲音極小，除了文千，誰也聽不見文萬說了些甚麼。趁著文萬研討門鎖的檔口，文千開端跟我們論述他們兄弟二人的經曆。

“開。”我說。

“想把鎖帶歸去，也得先能拿下來啊。”我苦著臉說。

這古墓的正房裡竟然，站著一小我！(未完待續。)

文千把東西遞給了文萬，文萬結了疇昔，在部下曲折了幾下，把細鐵絲彎成了一個古怪的形狀，開端撬鎖。隻見他謹慎翼翼的把鐵絲伸進了那把長命鎖，搗鼓了幾下，俄然停了下來，又跟文千嘀咕了幾句。

“文萬的鎖，研討的如何樣了？”我問。

“厥後呢？你父親他如何樣了？”雲希明問。

“門上有鎖，我們來這裡考古，總不能破門而入吧？”我無法的說，按說溜門撬鎖對我和雲希明都不是甚麼難事，我們兩家處置的行當，大多都和這些江湖技術有點乾係，但是用到現在的門上還算頂用，但是用在如許的當代的掛鎖上，就冇有效處了。

“文千，你這個承擔裡…”雲希明提出了質疑。

“冇錯，父親長年喝酒，他的身子早就練不了輕身工夫了，以是他開端練習我們。家裡吃的，用的，滿是他偷來的，有一次他喝了酒，不謹慎說漏了嘴，本來就連母親也…”文千欲言又止。

“被翻開過？但是這古墓的製作向來都是功成封墓，墓室內裡用的掛鎖都是新造的，統共也就利用那麼一次，如何會被人翻開過，有些時候有些古墓內裡的掛鎖，乃至不會設想呼應的鑰匙，以是這古墓之前就有人出來過…”雲希明迷惑的看了看我，我不露陳跡的點了點頭。

“你們倆又碰到甚麼環境了？”雲顯問。

“你說你們那邊，另有兩戶人家，他們是不是也是像你父親如許？靠著如許的謀生度日？”我問。

“雲家少爺這你就有所不知了，我們當代鎖具的範例非常之多，大抵分為簧片構造鎖與筆墨組合鎖兩大類。用銅質簧片製作的佈局鎖，就是操縱銅片的彈力來達到封關和開啟感化。因為簧片裝配能做出多種竄改，也能夠用鑰匙孔形來決定鑰匙的式樣。朝朝代代顛末不竭的改進生長，鎖的格式已經超越了百樣，並采取了暗門、定向、二開、筆墨暗碼等多種技術，使鎖具保密程度增加。如許的簧片構造鎖又分為廣鎖、花旗鎖、刑具鎖以及金飾鎖四種，多為橫式鎖具，用於門、櫃、箱，一向相沿到後代。我們瞥見的這類叫做複鎖，也就是複合鎖，把兩種鎖附加在一起，更加大了開鎖的難度，如許的鎖，比單一的簧片構造鎖更加龐大。”文千說。