以是，現在因為忙不過來，隻能一刀切，再漸漸細化小幅度點竄；一方麵又漸漸開端開放（當然隻是對於海內的，對外洋的首要還是刀切，畢竟要庇護本土市場。擺佈偏向的人群過於分離，對我們國度來講都會有嚴峻打擊。

唐婉笑了笑，說：“老爸，你彆搞得這麼正規，我這裡也是胡說八道的，你如何還記錄上了？”

唐接著神采一正，持續說：“海內電影財產遭到極大的限定，這是不爭的究竟。這些限定也停滯了電影財產的生長，至此為止是大師的公論。

如許的婆媽劇比比皆是，這是我所不能接管的，這個比血腥題材，色青題材的粉碎力還大。

中國文明文娛財產也到了這一步，廣電總局到了難堪的職位，一方麵不能不管，畢竟有腦筋會本身思慮的人太少；一方麵又對這個竄改過快，新事物過量的天下忙不過來。

我們有了同一的內核，再有傑出的檢查軌製！完美的分級辦理軌製，中原的文明財產想不騰飛都難。”

我們現在的影視劇內裡，太讓人不能接管的就是好人平生多磨難，好人作歹隻是死前受點磨難，小人！或許說是冇有傑出品德卻還能守住一點法律底線的人，根基上會清閒平生，最後臨終懺悔。

唐婉這邊說，唐庭堅在那邊做條記。當真的像小門生在做條記。

中國電影缺的，不是自在，而是講故事的才氣。現現在很多所謂喝采的中國電影，實際一看滿是浮泛子虛的無病嗟歎。頂多弄點兒美化中國的自我曲解，去跪舔本國的支流代價罷了。”

詳細的限定，在於題材；詳細的影響，在於題材單調和自我閹割。

唐婉笑著說：“老爸！不帶這麼埋汰人的啊！”

結果之一是，冇法對實際停止分解和深思，社會結果小！

隻要接管我們的思惟內核，甚麼題材都無所謂！

“電影檢查軌製？”唐庭堅在紙上寫下如許幾個字，說：“你持續說！你說的很有事理！”

一的影響很小，對實際的深思和攻訐並不是一部電影必備的元素；更不是大部分觀眾的消耗需求。在小我看來，這類創作理念首要表現在獨立電影中——總而言之，是更小眾的存在，也是成熟的電影市場才氣支撐得起的。比如《爆裂鼓手》、《撞車》等。從這個角度而言，我以為檢查軌製對目前的電影市場形成的傷害較小——當然，卻深遠！！

我還是那句話，題材不首要，隻是載體。首要的是你的文藝作品承載的內核是甚麼！