“出去！”

（編輯亂入：你小子再用鳥語騙字數，信不信我停了你的更！）

“哈依瑪絲吐納美好克。。。。。。。”

給讀者的話:

感謝各位，你們是我的動力，甚麼想說的，歡迎批評，哪怕你隻輸入一個字，我會曉得，你與我同在，感謝。

“嗯，提高把戲，大家有責。身為一個演出者，就有任務不放過任何一個能鼓吹把戲的機遇，隻要讓更多的人有機遇能打仗到，才氣讓他們喜好它，接管它。特彆是街頭把戲，在中國並不提高，做為一個先行者，我更有需求去造勢，去鼓吹，既然如此，即使對方隻是一家民營企業，去也無妨。”鶴田青野說得口有點乾，端起桌上的咖啡喝了一口，做最後的總結：

這個把戲就藉助了道具，高強度不反光的蜘蛛絲，但光有它也不可，演出者還必必要有極強的手勁，能單憑知名指的拉動拉開瓶蓋，這就非常講求演出者的徒手才氣。以是說，道具徒手流是三類把戲中最難但同時演出結果也最出彩的。

道具流動手難度最低，對把戲伎倆要求不是很高，拚的是演出才氣和創意，有一個能吸惹人眼球的創意，這個把戲就勝利了一半。舉個例子，網上曾有個把戲視頻非常火，一輛普通行駛的公交車，把戲師懸在離公交車車頂一臂長的位置，單手搭在車頂，與車輛並排挪動。視覺結果非常讓人震驚，這個把戲就是純道具類。演出者的真手埋冇在衣服中，與車頂相邊的那支單手是假手，內裡是一根鐵管連接到車頂，鐵管的另一端是一個十字形支架，牢固在演出者背後，使其不會擺佈搖擺。事理說出來簡樸，但換一小我去演出，很能夠就冇有一樣的結果，因為它需求演出者高的演出才氣，使其看上去真的具有才氣，這就需求演出者具有必然的名譽，才氣讓觀放棄質疑，隻賞識其演出。

“總之，你要記著，做為一個把戲演出者，不管有幾個觀眾，我們都要經心極力地去演出，星星之火，能夠燎原。”

“你跟他們聯絡，讓他們儘快把條約傳真過來，把這事早點肯定下來。對了，把年底的彆的聘請推掉，留出檔期。”

“哈依米那古裡西達。。。。。。”

“要由依西達左卡在代。。。。。。”

在一期訪談節目中，曾有粉絲問他，“甚麼叫街頭把戲？”他笑了笑說道，“街頭把戲就是在街頭和觀眾近間隔的冇有任何禁止的打仗，街頭把戲在把戲界掀起激烈颶風震驚，更顛覆了觀眾對把戲的統統認知，圓型的舞台立於觀眾席中間，完整冇有所謂的背景能夠埋冇構造，觀眾能夠近間隔從任何角度撫玩演出，這就是街頭把戲。”

現在他正坐在本身的獨立事情室內，身邊站著他的助理，兩小我正在扳談著甚麼。

助理聽得也是醉了，趁鶴田青野說得鼓起，伸手擦去了臉部星星點點的液狀物。

“2o萬日元？你跟了我多久？我甚麼行情你不曉得？我在海內隨便接個活，都不止這個數。再說了，我現在甚麼身份，這類企業間停止的活動，如何能插手？去，給我推了，來由就說年底我冇檔期。”

“青田君，出去的時候我查過了，你年底冇有彆的聘請。”

“米西米西要輸地是非功。。。。。。”

“由西破左戲厝代械子曰。。。。。。”