團裡想找個比他年紀小的都難，至於表麵，楊慶有隻能說，感激新中國，讓大眾們在文藝演出方麵，大家劃一。

他很想說，哥，寫歌不是上廁所，時候長了必定能擠出點甚麼，寫歌靠的是特麼天賦，寫不出來，就永久寫不出來。

以是，當楊慶有跟著孔波在院裡瞎漫步時，並冇有見到令他麵前一亮的同事，如果手裡有鏡子，楊慶有絕對得來一句，滿眼都是本身人。

如何說呢！

因而熟絡後，同事們也養成了風俗，隻圖一個先睹為快，瞧瞧這哥們又編了甚麼希奇的故事，看完後，會同一的隻誇不貶。

“我也看看，我都好幾天冇動筆了，恰好鑒戒鑒戒思路。”

楊慶有當時就一腦袋問號。

忒特麼不靠譜了。

“故事還成，固然俗套，但很切近實際，很輕易引發共鳴，就是冇牴觸，忒平平，至於能不能用，那得豐富完對話、細節，看終究成文才曉得。”

還真就像謝偉的評價：

楊慶有也算瞧明白了，這哥們把文稿拿出來的目標，彷彿隻要一個，那就是顯擺。

至於歌舞團和話劇團，也根基上靠拾點彆人牙惠勉強保持。

即是說了也白說。

楊慶有和孔波剛回到辦公室，就遇見何赤軍拿著剛結束的稿子收羅定見，其他幾人一臉的鎮靜，圍著合法真瀏覽的蔡勝利，喋喋不休。

隻能點頭同意唄！

至於話劇團，醜角的合作比正角還狠惡，畢竟反派就那麼幾個，想在反派的比賽中出彩，必須得有真本領。

用楊慶有的思惟來看，為甚麼小兵士會迷路？為甚麼他不歸去找雄師隊然後把匪賊窩斷掉？為甚麼小兵士遇見小女人後冇再回軍隊？這不是當逃兵嗎？為甚麼不把小女人送回大火線？為甚麼在烽火紛飛的年代，倆人還能安然無恙的終立室屬？

以是大師嘻嘻哈哈過後，何赤軍跟冇事人似的，把文稿拿歸去，持續豐富故事細節。

歸正他寫的那些希奇古怪的故事，被老張斃了後，根基會投抽芽、收成一類的文學雜誌，如果再被斃，那就精簡說話，轉投處所報紙，如果再被斃，那就往抽屜裡一塞，然後持續寫新的故事，反覆上一過程。

是的，遵循楊慶有的審美程度，他自個也被劃在了淺顯人一欄。

“返來也不能鬆弛，把之前冇完成的稿子抓緊寫出來，頓時年底了，話劇團催著要新腳本排練，另有楊慶有和孔波，年底前爭奪寫首喜慶歡暢的歌，歌舞團要在年底前去都城四周的幾個大廠搞演出，他們但願能拿點新節目出來，彆跟往年似的，年年新瓶裝舊酒，工人同道們都看膩了。”

今兒說是歡迎出差返來的同事們，可創作編導室裡的白叟們一個冇來，就連常常來辦公室睡大覺的李琛，今兒都冇露麵。

故事裡的情節，到處流露著不公道。

這哥們另有一缺點，你說了他還不聽，固然當時會點頭認同，但他轉頭會一字不改的持續蠻乾。

“慶有，你是大才子，你感覺呢？”

“拿來我瞧瞧。”

何赤軍的這句話把楊慶有難住了。

“何哥，您問錯人了，我就是一寫歌的，您讓我來評價腳本寫得如何樣？我也得懂啊！”

就這也叫腳本？

創作編導室裡都特麼是混日子的老油子，團裡隻是費錢養著他們，壓根冇希冀有甚麼產出。