也就是插手諸如異能等等串起主線要素，用書裡書外各種劇情去擴大豐富內容。

女主跑出來了是個夢幻，在實際相親被輕視的背景下，書中自有顏如玉，這一層激烈反差對比，對一個撲街作者而言是純純的胡想和童話，的確和賣洋火的小女孩差未幾了……

而如果鬆散地走劇情，那本該主打的平常溫馨調性卻又落空了。

開書時候也能夠會很晚很晚，最快本年底，最晚在來歲……多歇息一段時候，熬煉熬煉身材再說。

前期考慮之下，把預定的一些都會爭鬥劇情給砍掉或者縮減了，包管平常甜文的調性。這裡也導致了一部朋分裂，就是南江故事粗陋了很多，很多設定如黑屋和林武陽的很多預設都冇用上。

這不是“單女主”範例的題目，而是“平常愛情甜文”這個細目標題目。在這個類目下，比較代表性的作者是花姐、吻豬，等等寥寥幾小我，而他們大部分的作品都是幾十萬字完本，多的也就百來萬。

實在吧，之前我不會寫平常……豪情戲戰役常是兩回事，我之前主打豪情戲，而相處的平常非常少。也就導致之前的作品會有一些“趕劇情”的感受，兩件事的間隔很少有彆的添補物，比如說男女主之間的餬口描述是幾近冇有的。

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當初決定嘗試單女之時，最大的等候就是為了能衝破這一點，最大的擔憂也是控不住這一點。

怪不得彆人甘願短，不去加這些東西，今後如果我還想寫這類，就寫個幾十萬字甜甜的，應當會更鎮靜。

很幸運這本書能伴隨大師度太輕鬆愉悅的光陰，喊著“秋秋~我的秋秋”，罵兩句短小戈/短小雞，帶著微微的笑意在溫馨的落日下合上冊頁。

這便足矣。

終究這兩重童話都寫出來了，這就是這本書的意義。

因為不推，平常含混還存在天然的等候感，如何更進一步，如何心動耳熱，如何吊胃口。但一旦推了，就冇有這些等候了，胃口也吊不了了。而老夫老妻的平常天然是以親熱場麵居多的，它不成能再是愛情期的臉紅心跳――而親熱常常不被視為平常，它是被歸類在開車乃至水文裡的。

我敢打賭在推以後因為“隻剩開車了”而感覺索然有趣的人是很多的。

至於硬修行硬氣力，今後冗長的光陰和秋秋漸漸補吧。

這點很首要，約莫算是本身這麼多年寫作瓶頸的最集合點，但願本身下本還能進步。也但願大師不要瞥見一個馳名字的女角色就“女主+1”了，這個真是雙輸，我搞不定，大師本身最後也感覺臉譜，又是何必。

都會異能能夠簡樸，大不了被罵幾句，可書中劇情不能簡樸，那是“女主從書裡跑出來了”這個設定所必定存在的大主線，如果冇有書裡的劇情線，這個設定框架就毫偶然義了。

好比武俠這一類本身很喜好又曉得很輕易撲死的……當然現在冇好好考慮，隻能說不決，到時候看看吧，乃至說不定應戰應戰西幻也有能夠……此時冇法定論。

還好此次控住了。萌萌很敬愛，璿璣很敬愛，若言菲兒實在也不錯……但控住了含混的心，她們就隻是路人，既然和配角冇乾係，那也就不需求去考慮她們有冇有戲份、是否神隱，曾經最頭疼的題目在此不再成為題目。

很早就說過這類範例的天然弊端――平常甜文輕易膩，輕易讓人看著看著就撿不起來，並且也寫不長。