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但很較著，汗青奉告我們，很多時候，“下裡巴人”的東西，纔是最受群眾大眾愛好的，如果代價能夠昂貴一些，這愛好的程度還要更加熱烈。就像現在的漫畫冊一樣，大師們的作品動輒上萬金，底子不是淺顯人能買得起，就算去藝術街買便宜貨，也差未幾要50銀的模樣，買來一副，掛在家裡，實際上是起不到甚麼感化的，淺顯人觀賞才氣有限，也很難感遭到此中的藝術性，遭到藝術性的熏陶，傳染，昇華一下豪情甚麼的，底子不成能。

阿誰萊爾米大師找過來，號令漫畫社關門，固然有些令人吃驚，但也不料料以外。張昂也是有所籌辦的，畢竟維也納是藝術之都，藝術氛圍稠密，對藝術性的保護也遠比其他處所要嚴格。就像宿世新文明活動時，寫白話文的老學究看不起寫當代文的新式文人，像那些寫傳統文學的傳統作家看不起寫網文的網文寫手一樣，“陽春白雪”的作者永久都是看不起“下裡巴人”的作者的。

漫畫這類東西，從一開端的時候，定位的就不是甚麼藝術，乃至和藝術都扯不上甚麼乾係，隻是一種文娛產品。哪怕是在張昂宿世的時候，那些漫畫在大多數人眼中，都隻是一種給小孩打發時候的玩物，和看電視，打遊戲之類的差未幾。畢竟，向來冇有一本漫畫被當作藝術品，被各大畫廊保藏展覽。而漫畫家本身，也和那些油畫家，國畫家扯不上甚麼乾係，美滿是兩種人。

一遝遝的畫紙，一捆捆畫筆，一箱箱顏料被髮了下去，一張張樣稿，一個個要求也被髮放到了統統小組。

而張昂之前讓一眾底層畫家上街貼大字報，搖旗號令，目標不是讓漫畫收到藝術家們的必定，不是讓漫畫作為一種藝術品被大師接管，也不是和阿誰萊爾米大師分出個對錯。而是擴大漫畫冊的影響力！通過辯論，通過那一個個的題目，讓公眾們思慮，讓漫畫冊在他們的心中有個大略的定位！阿誰藝術之下，消磨時候的文娛商品的定位！隻要具有瞭如許一個定位，它纔不會被看得那麼高高在上，讓人害怕。它會顯得更加夷易近人，也更加輕易走進千家萬戶。

張昂也揮揮手：“大師熬了一天一夜也都辛苦，都先歸去吧，以後有甚麼安排的話，我們會在街口貼出來的。”

但每個房間裡倒是一片繁忙。

但漫畫冊不一樣，固然還是算比較高貴，但還在可接管範圍內，咬一咬牙，也不算買不去。並且漫畫冊非常劃算，35銀就能買上一本靠近20頁，足足80幅丹青構成的漫畫冊，遠遠比50銀買上一副簡簡樸單的油畫要強。更加首要的，是它的故事性，簡樸易懂，別緻出色，是這個期間可貴的文娛佳品，看得當真的話，常常一本漫畫冊就能打發一全部無聊的下午，還能幾次旁觀，和彆人換著看，和朋友相互會商劇情之類，消磨時候的才氣極強，非常的劃算。

底層藝術家們陸連續續的分開了，未幾一會，漫畫社中再度隻剩下張昂和阿道夫兩小我。

隻不過不能像本來這麼光亮正大了。畢竟，一家明晃晃的漫畫社開在這裡，誰都能找上門來，繪畫大師能來一言關停，巡查隊也能來貼上封條，實在是倒黴於以後的言論爭爭的。敵明我暗纔是個好體例。

“我們接下來如何辦？”阿道夫打斷了章你給的思路：“還要上街貼阿誰甚麼‘大字報’麼？”