“是安排明天的事情嗎？”愛麗絲永久都是那麼一副冇有任何神采的神采。

三月九號。

接著會有很多人在網上說一些風涼話，說國人要支撐國產電影，不能崇洋媚外。

來到這個小鎮已經兩個禮拜了，拍攝過程與霍缺設想中的差未幾，外景戲已經拍了一大半，如果不出不測，在剩下的一個禮拜時候裡，《小鬼當家》的外景戲將會全數拍攝完成。

一部電影，請演員的錢就花了一半，鼓吹用度又占了三分之一，前期製作就像是九十年代的動畫片。而編劇如果冇馳名譽，或許他的這個腳本連劇組統統用度的萬分之一都達不到，就以如許的態度來製作電影，以如許的心態來拍攝電影，最後獲得的成果就是口碑差的一塌胡塗，觀眾在影院裡罵的死去活來。

他走的路途與霍缺有些相像，他也是就將他的作品《落水狗》拿到了聖丹斯電影節，一經首映立馬獲得了極大的反應。隨後獲得了八百萬投資，然後拍攝了他下一部腳本的電影，那部在奧斯卡上獲得八項提名的《低俗小說》。

“是個好腳本，霍導演真是個天賦，那天我在飛機上說我想到了一個點子，這段時候卻一向冇有眉目，但是短短的十來天時候，你就將全部腳本都寫出來了。”勞瑞一臉的當真，霍缺完整看不出來他有半點拍馬屁的懷疑。他頓了頓說道：“我最鐘愛的，也是最想拍的就是可駭片，但是我又在想一個題目，那就是可駭片到底是不是就是拍出來嚇人的？”

比如李安，這個在地球上號稱華裔最貴導演的導演，他實在就是編劇出世。他能夠踏上導演這條路，也因為他是一個好的編劇，1990年他完成了電影《推手》的腳本，這部腳本不但為他帶來了四十萬的獎金，另有獨立導戲的機遇。

另有就是他拍戲時的一些伎倆也很特彆，很多都是黌舍裡邊學不到的，就像那天拍攝河麵上的那場戲一樣，能夠隻要他才氣夠想到用音樂節製群演這個點子。

愛麗絲蹙眉想了會說道：“可駭片與劇情片的奇妙連絡，單從腳本上來看很新奇，如果讓我拍攝的話我會側重劇情，對於可駭的描述會淡一些……當然，我不會拍可駭片，這不是我專業的範疇。”

霍缺宿世的香港電影就是最好的例子，九十年代之前，那是香港電影的鼎盛期間，電影題材新奇，故事風趣。而到了九十年代，香港電影因為過分側重劇情堆砌，明星包裝，是以電影範例單向化，更遑論甚麼作者論了。有人以為這期間的電影培養明星、扼殺導演、編劇的創作，使香港電影走上窮途式微。

腳本跟小說分歧，冇有小說中的那麼多描述，以是看起來很快，差未幾半個小時的時候，兩人都把腳本看完了。

霍缺聳聳肩，對於愛麗絲的坦白式說話早已風俗：“勞瑞你說說看。”

他們不會管演員的演技如何，也不管他們適分歧適這個角色，他們要的隻是噱頭，目標隻是贏利。

那可駭片呢？遵循推理莫非就是為了嚇觀眾，讓他們驚駭嗎？

腳本是導演的關頭，很多大導演之以是能夠成為大導演，都是因為他們會編撰腳本，會遴選腳本，如果冇有這點才氣，導演之路必定走的不順暢。

明顯不是！

門被敲響，霍缺說了一聲“請進”，勞瑞慌鎮靜張的走了出去。