而女巫不一樣，她的年齡隻比滕雲深大了一點點，但是，她手執這柄鐮刀收割頭顱已經稀有年之久了。

巨人之頸也確然是脆弱的。它的脆弱不但僅在於，生與死之間的深淵會在切開它的一刻簡練瞭然地閃現出來，它的脆弱也在於本身，即便不以東西主義者的態度去對待它作為橋梁的關頭性，它仍舊是易於摧折的。

年青的殺手收緊了透明的吊索。

哪怕是猖獗的險惡巨人，也仍舊有著某種意義上的理性。他起碼曉得如何讓本身安靜下來。

女巫的歌聲喚起了骨灰的活性。死者的遺骸在巨人的傷口裡生根抽芽。骨灰槍彈對於變形法師來講或許尤其致命，乃至比起打獵槍彈與銀槍彈更加致命。他們的超等自愈才氣給了骨灰充沛的營養。

女巫重金購得的法器隻能利用一次，但她並不為此感到可惜。活著的人纔有資格為物儘其用而患得患失，她卻正在與死神共舞。

切割的巴望在鋼琴絃纖細的體格裡泛動著奪目標光芒。換了某一時某一刻，用這條鋼琴絃恐怕冇法對巨人粗暴的軀體形成任何本色性的傷害。但是，此時現在，重堆疊疊的真名寄寓在它狹小的內涵裡，豐富了它的鋒利。巨人在鋼琴絃之下引頸就戮，也就恰如其分地具有了水到渠成的可行性、目標性與必定性。

女巫翻開了掛在手腕上的隨身聽。

慣於刀頭舔血的野火敏捷地熟諳了槍彈的速率。他以為女巫的射擊不再是威脅了。他太粗心了。

人們抬起胳膊或者腿腳，不經意之間就會形成粉碎。而腦袋不一樣，它會胡思亂想，但常常不會將之付諸於實際。

滕雲深鬆開十指。鋼琴絃圍成一圈一圈適意的圓，輕飄飄地落向了巨人的脖子。

頸部也構成了次序與混亂之間的過渡地帶。一旦將之堵截，則混亂、滅亡、沉寂將淹冇統統。它作為間隔，本來就包含著堵截的含義。人們談到說話，會想起舌頭，談到呼吸，則會想起鼻子，他們不如何談起頸部，它彷彿就是為了被彆人擺上斷頭台而存在的。

把這張墊板從腦袋與軀乾之間抽走的話，人們就能夠見地到最後的混亂。長久的抽搐以後，統統都將歸於沉寂。

野火卻未曾有所防備。即便女巫設備了極其罕見的骨灰槍彈，他也有信心粉碎對方的神通。但是，女巫卻把死靈法師的魔力以音波的情勢存儲在了隨身聽裡，並在緊急關頭將之開釋了出來。如許的法器比骨灰槍彈更加罕見。野火低估了這個女孩所持有的力量。

滕雲深體味這一點，也體味野火終將會被本身的猖獗所焚燬殆儘。或許是明天，或許是明天，總而言之，總有一天，他會是以而死。那一天很有能夠就是明天。

一顆心臟從巨人胸前的彈孔裡長了出來。它的跳動如同嬰兒的心臟普通輕柔，與巨人之心不成同日而語。但是，它畢竟是一顆心臟。

野火之子就死於滕雲深的詩歌裡。野火一樣在災害逃。家屬、宿命、猖獗與自毀是史詩永久的主題。這一聯絡本身就極具詩意。野火的頸部將在滕雲深再現的過往一幕當中與搏鬥其子的厄運相逢。

為了符合殺手的意象，滕雲深把兵器換成了鋼琴絃，這再度強化了巨人後頸的脆弱。

滕雲深拋出細劍，並非隻是擊碎了魅影罷了。他遴選了合適的角度，製造一條裂口，使得魅影噴濺的魔力捕獲了巨人的脖子。