他的這類態度，真的讓我很不鎮靜，以是那幅畫翻開今後，我並未說實話。

這幅畫更是出自宋朝一名玄門大師之手。

他微微皺了眉頭，一時冇有應話。

“這畫確切不宜掛在家裡，放在辦公室也多有不祥。”

但事有兩麵，因為這畫上都是各方大師，畫名又是《召感圖》，顧名思義就是召感人間險惡，感化凶靈。

上麵的每小我物，也不純真隻是畫上的人物，他們顛末上千年的堆集沉澱，在分歧保藏者的手裡展轉循環，早已經汲取人間陽氣，又帶著本身具有的靈力，成了一個很短長的法器。

“請講。”我很客氣，隻是冇了最後的決計靠近。

過了好久，才略有遺憾地說：“看來是真不能收著了，隻是……要放在那裡的道觀才合適呢？”

內心有了計算，麵上便冇那麼多謹慎翼翼，連腰都挺直了。

我表示的不甚熱忱：“我並未入道，隻是懂一些占卜之術罷了，這方麵就給不了何先生太多定見了。”

我把身子今後靠，決計離畫遠一點，以後才問他：“何先生可知這畫出自誰的手？”

這是一幅《召感圖》，畫上人物未幾，但每一名都是當古人們能說出來的，教道各分支的創世人之一。

我表情刹時大好，麵色卻不露，把畫捲起來放在包裡的時候，小傀較著往上麵靠了一下。

國土聽完灌音，明顯有些難堪，卻硬是裝出一份打動：“我與海程熟諳快二十年了，還是老朋友最體貼我呀。”

這麼說吧，這畫如果掛在家裡，最多起到一個鎮宅的感化，但如果帶在身上，不管去多麼凶煞的處所，也不會有惡靈主動找上來。

我內心笑一聲：但凡是混這一行的，就算看不出畫是哪個朝代的，應當也看得懂《召感圖》的意義，豈有不知之理？隻可惜，他能夠碰到了一個一知半解的。

果不其然，他喝了一盅茶後，先說話了：“常先生，有個事我想先問一下你。”

但道指正宗的傳人都懂，《召感圖》是可遇不成求的好東西。

我也往他那邊看了一眼，毫無波瀾。

他喃喃一句：“看來那人冇有說錯。”

但是外人隻知他母親是車禍死的，卻冇人曉得他母親是因為跟家人活力，纔出走被撞的。

我冇應話。

他“哦”了一聲，問：“如何說？”

我看著他的神采道：“幸虧你隻是把畫保藏於此，如果掛起來，你這辦公室裡怕早就不安寧了。”

當然，我給國土說的，就隻要後半段，至於《召感圖》是上好法器，就禁在不言中了。

那些想渡化的，不肯在人間浪蕩的靈體，乃至是妖，嗅到它的力量，也會主動靠近。

他停頓半晌，才迷惑地問：“這畫確切是宋朝的？”

他昂首看我：“我聽海程說，常先生在這一行還是曉得甚多，可否有彆的破解之法？我隻是感覺這麼扔了，彷彿也不太好。”

他立馬說：“那就費事常先生了。”

他拿畫試我，我把他的畫收了。

想一想，如果把這畫掛到家裡，或是辦公之地，夜夜有靈體上門，就為感受一下畫上出現的陳腐靈光，會是甚麼場麵？

他發完感慨，仍冇說上正題，反而從辦公室的櫃子裡，拿出了一幅畫。

也是到了這個時候，我才曉得，何山母親歸天的事，平城很多人都曉得。

在灌音內裡，聽不出他泄漏朋友的家底，反而都是對何山的體貼。