行文時，我將詩，散文詩，小說和微量的群情揉合起來，使他們不是互爭軒邈，而是要他們異彩紛呈，又同一地調配到行文的流水線上。

我在這裡所能描述的，僅僅是打工人海中，極其有限的幾起。

有的是親眼所見，有的是心眼所見。用我的心眼，透過我的文眼。

行.房！打算了要寫，若本卷承載不了，就會另開一卷，本書承載不了，就看能不能再開一本。

誰解沉舟，筆寫中秋。

誰多讀，誰就能獲得熏陶。

月夜倮奔的故事是我來到這裡不久產生的；我徒弟的堂妹在拍拖時，她戀人被刺了十幾刀……

也想在把那部VIP完本以後，才安下心機，來好好寫這部書的。

對，就是情。明悟的是月，瞭然的是情。

如果說主國事隻大母雞，特區就是它生下的，特彆的蛋，那麼，在這個蛋中，打工一族又算得了甚麼？打工一族與特區的乾係，是不是蛋與雞的乾係。

本卷序言：

隻因為諜報力是無所不包的。

本卷的名字，可用‘中秋月’，可我還是選用了“中秋明月”，這是承前啟後的一卷，因為這個卷名中的“明”字，非常首要，是個動詞，它秉承了第一部的感悟，但更首要的還是情。

藉助了《接引箋》的異能，先寫下預言再說。

如果不由得它這麼亂，或許過不了多久，我也會忘了這兩年的經驗了。

獨一能用的，還是丟了很多年，又重新從舊賬中翻出來的舊筆。

這卷（中秋明月），本來是為那部VIP作品籌辦的，現在用不著了，淨往瓶斃完整打亂了我的寫作打算，那兩部書，統共才更新了約八十萬字，僅僅才把情節展開，就完整**，根基上救不活了，以是才把本卷已經寫好的十幾章遷徙到這裡。

無物似情濃，要讓文學性更加淋漓，我大量應用了散文小說體。

如果說江河、公路和鐵路這類交通線是藤，那麼，城和鎮就是一個個正在飛長的瓜。外來工在這些瓜中算甚麼？與我們每一個本身，又有甚麼生果？

有些人的洞房好歹另有個帳蓬，有的人的洞房卻隻要一條裙子。

愛情不會等候屋子，行.房不必然能在房裡。

但這其中秋的的玉輪卻有些特彆，它是甚麼時候變得隻剩下了南天的一半了的？它是何時趕到的？圓了多留久，又缺了多久？何時告彆了我們的眼睛，消逝在藍天上的?這其中秋的圓月到厥後為甚麼要落空一半？這一半，惹來了多少感慨？

房是人間的另一種沉重，讓房行走，還冇有那麼多通道。

文學性是甚麼？沉舟覺得，就是文筆所瀰漫出來的美感。哪怕寫賤人，賤民，寫社會的醜惡征象，也能揚吐筆墨的斑斕。

行錯房，嫁錯郎，在避.孕隻是獨一悔怨藥的明天，在各處都是房房不成整天的當下，何人又不是一座行走的單房？

中秋佳節無疑是個極佳的契機。

本卷的前期，會有較大篇幅的筆墨，把各個場境和分歧的人物分開在寫，彷彿是各忙各的，互不乾與，直到……

安然全在套上，避.孕孕到藥旁，同床床在何方，行.房房源嚴峻。

隻是我初誌不改，必寫中秋。

原文是一組可供播送電台配樂朗讀的文稿。寫於1997年的中秋前後。彆看已經疇昔了十八年，對於我來講卻好像在明天。