那麼，如果把視覺“腦補”征象和視覺暫留征象連絡起來利用會產生甚麼樣的結果呢？

“神婆是你打通的？”

“我不會像你這麼做。”燕七道。

噴墨畫，就是為了袒護大蛇的圖案——目標是要在紙屏門上弄出一條蛇影——但是不能被人看出來——以是要用視覺腦補伎倆，操縱竹簾遮擋，就這麼堂皇地把道具擺在統統人的麵前！

能夠說，這半個下午，琳堂姐所說的統統話題、所做的統統行動，都是在為這一出犯法伎倆所做的鋪墊和掃尾，不管是從心機上、說話上、視覺上、行動上、前期大手筆的鋪墊造勢上，還是每一步的細節安排上，都被她設想得天衣無縫連絡完美，如果不是因為在場之人中有燕七這麼一個期間bug，這場殺人騙局，隻怕真的要伴跟著何二蜜斯的死而永久沉於塘底了。

琳堂姐對於擺在麵前的證據毫無回嘴之力，沉默點頭承認了本身用心殺人的犯法究竟。

人們總說“耳聽為虛，目睹為實”，但是人身上最會哄人的器官，就是眼睛。

撤除此種視覺征象以外，另有一種視覺征象是我們最為熟諳的——視覺暫留征象。簡樸來講，就是統統我們所看到的事物，其影象能夠在我們的視網膜上儲存0.1至0.4秒的時候，電影的放映道理就是按照人眼的這一特性產生出來的，當多幅連貫的畫麵被持續以短於0.4秒、善於0.1秒的時候展現在人的麵前，那麼人所看到的畫麵就是“動”起來的，最典範的例子是那一世網上用來做為神采圖片的靜態圖，每一張靜態圖都是由很多幀類似且連貫的圖片持續播放製成的，而最早把這一征象利用到實際餬口中的，就是中國人，比如走馬燈。

“是，那條蛇冇有毒，脾氣又溫馴，我悄悄拿來趁人不備丟進正在挖的坑裡，然後編造了這個謊話。”崔美琳淡笑。

“那削尖竹子的下人呢？”燕七又問。

“崔府下人並不善修建，以是造房工匠隻能從內裡找長工，那賣力削竹子並將竹子插.進水池中的人，就是受我之命混入工匠中的那婆子的兒子。”崔美琳笑得苦楚，“他的命是舍弟救下的，現在舍弟卻已不在人間，偶然候真是寧肯他不要那麼仁慈，如果不是因為他美意去救何二，他就不會是以而送命……這世上，為甚麼美意之人老是冇有好報？”

燕子恪說：“用門。”

燕七抬手將竹簾掀起來，冇有了遮擋物的紙屏門，又規覆成了混亂的噴墨畫。

“為的甚麼要殺她？”燕七並不是冇有獵奇心，換道彆的環境下她或許不會問，但這一次分歧，啟事還是在於阿誰殺人伎倆。

如果這人間衡量是非善惡的標準崩壞，又當如何？很簡樸。

“實在他就是純真地喜好養蛇，但這並不代表他是個陰暗冷血的人，他就隻是喜好罷了，像女孩子喜好小兔小貓小狗一樣。他經常會去田野捕獲一些冇有毒性的小蛇返來養，那些小蛇也會被他養的溫馴聽話，乃至連我家裡的下人們都在他的影響下對蛇消弭了害怕心。

“你如何能包管崔家人就肯由著你重修映紅軒？”燕七問。

大蛇直起上半身，暴露尖牙與信子，做出凶暴的進犯狀。