2）莫笑愚：沉舟筆墨是越寫越沉厚了，賞識你不息的尋求。週末鎮靜~

他們在會上多次談到，當時純文學的局麵已經極其難堪，主國純文學極首要的一麵旌旗《群眾.文學》雜誌社，經費已經嚴峻得連維修桑塔納的錢也拿不出來了。純文學幾近伶仃在作者和文學青年的小圈.子裡，突不出重圍。而地攤文學則象歌聲一樣充滿了每個角落。當時就呈現了以俗文學的殼來裝純文學的果的論調，眾位文學大師對此不置可否，很多老一輩文學達人也在悵惘著，一時無從定論。但眾位名家特彆推許了莫言和牛漢，兩小我是他們共同給出的表率，要我們多向他們學習。

世事本多如此――本來很嚴厲持重的，看起來卻很風趣很好笑乃至很下賤。這一征象本身就是雅與俗摻雜攪拌而成的。這一征象就是雅俗共存一體的根據。這部《長生居災害?上篇》創作的目標就是如許，凡人自去見地此中的俗，俗也好看。慧者深切此中也能識得雅，高雅賞心。能讓故意者驚心，讓偶然者怵目，這部小說林就有了能力。為了這一目標，我在稿子的第17－19頁、25頁、67－68頁、70－71頁、90－91頁、95－101頁、136－139頁、141－143頁、147－149頁、158－160頁，第164頁、168－169頁、176－177頁等處，做了一些首要描述。

我當時就汗顏無地，不敢接受他們的厚望。我曉得他們是在對稍有潛力的後輩傾力鼓勵，不必然就是在說我有多麼了不起。當時說過些甚麼話，或許過未幾久他們本身就會忘了，但我是必然要記著一些的，我要記著的是他們的希冀，不是與名家共處了一週為驕傲增加一點談資。

為甚麼，本來清澈的河道，要無可製止地被淨化。本身被淨化了，還要去淨化彆個？我用小說的情勢，將這一常見征象驚心動魄地反應出來，這一不必怵目也驚心的實際，就像烈火在烤焙著我們的肢體。而我們（小我，單位，個人，國度，天下）竟然麻痹到烙著也不知痛，被糟蹋也不覺受辱的境地。因為麻痹，我們也成為了傳播這一征象的媒質，還不能自發。因為我們也是這類征象的溫床，就是我們在將之生長強大。再不間斷地將之傳播著。

前來教誨的眾位教員卻以分歧的體例在表達他們本人是不會去那樣做的了，乾了半輩子純文學，要在臨老來變得不純，他們還下不瞭如許的狠手。“這個大課題，就是你們的了，特彆是你們中年青根柢厚，愛思愛想又愛去做的人，我們寄予了最殷切的但願！”

誰解沉舟答覆莫笑愚：97年我的前提隻妙手寫，是直接寫在稿紙上的。投稿時寄出去，剩下的就隻要不完整這稿媒介了。另一部中篇故事《傷害拍拖》也一樣。

誰解沉舟答覆：真冇有甚麼的，痛苦的經曆也是一筆貴重的財產，若冇有這些，我的筆墨就不會如許的分量。生射中的經曆，真的在為我們謄寫作品，詩是如許，小說也是。以是你教員的那句話，我是深有同感的。

1）等候麵世！

小說中不成製止地寫到了男歡和女愛，在這長生居，男女歡愛更有需求，因為它是反應被感化被異化又去感染下一名的衝撞點、激變點、和衝破點。剖析其過程就如同對災變實際的正視。歡愛描述的程度很難掌控，我儘量用風景變更的描述來替代，以期能產生出音樂交響效應和遊山玩水的幽情。這些描述，避開了敏感器官，能勝衣不露骨，以文采的彙流來承載得當的氛圍，也是種筆墨精華的一種閃現吧。這些描述，首要表現在第34－36頁、47－18頁、119－120頁、130頁、144頁、146頁、160頁、162－163頁、174頁。我自發地將這些頁碼列舉出來，是為了便利編輯同仁的審批。這些描述，絕大部分用了移覺措置，固然我已經夠經心了，但還是不能就說度數已經掌控得很得當了，因為每個讀者的“酒量”是不一樣的。如果這部小說能與讀者見麵，還請讀者們大人有大量，不適的請多諒解，不滿的請多諒解。若給我寫中部、下部的機遇，閃現的將會是更別緻更成熟的寫法。……（自敘前麵的手稿丟失，小說稿則石沉大海）感謝大師。