其一.我在嘗試將純文學和淺顯文學有所連絡，不再有較著的辨彆，這是一種妄圖。

其二.本書是把社會征象，竄改成實體的人來寫的，與真人大分歧，但讀者不會這麼看。

——因為是三線並進，以上所列的綱承情節，會相互交叉，實際寫出來，不會完整遵循上麵的挨次。寫作中衝破綱領的框框，也是常有的事，請您們瞭解。

本書而言，普通水準的讀者，看一看，樂一樂就過了，看不出我寫本書時在思惟上的厚重假想。

沉舟必必要說：本書很另類，不但僅磨練作者的聰明，也磨練著讀者的接管才氣，對起點這個平台，也是一種困難！

￥.哥的經曆和後盾補及，還不是簡家的敵手，但哥冇有敗下陣來，他不吝本身的名譽，決然跟陳家離開乾係，家父氣得要死，哥說，“我的老子，我已經明白，這是陳家宗子的命，我有權挑選如何去死！您擔憂甚麼，我另有個如此天賦的弟弟，他能擺平統統！。”父親明白得更多，他已經決定了把本身也完整奉獻出去，又怎會強力禁止我的哥？哥用他的無上勇力，以凡軀當仙體去耗損的膽力，用他們和本身都設想不到的體例，把統統的騷動都纏在一己，連同本身的生命，一起閉幕！

￥.老矮子終究開竅，在隱蔽高人貞婆子的高深運作下娶得了大美人陶李芬，有了矮大孃的插手，長生居再也安靜不起來，開端了熱烈也有了費事和災害。老矮子不識貨，不曉得矮大娘就是比黎杏花還要初級很多的雙花鬥麗型女寶，超出了四大秘卷記錄。不成瞭解不成思議的事不竭找上長生居。

情節：

小說中不成製止地寫到了男歡女愛，這隻是表相。在沉舟的內涵，這是分歧的社會征象在交纏。是反應被感化被異化又去感染下一代的衝撞點、激變點、和衝破點。剖析其過程就如同對災變實際的正視。

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正如崔道怡教員所言：讓道貌昂然者見淫，讓慧者見智，讓仁者見惡，讓重情者見意去吧！

￥。汪二爺身首分離以後，一向冷靜無聞的汪三爺漸漸地顯出了他的崢嶸。老矮子古蹟一樣漸漸去能走動了，卻又與田開策書記起了爭論，爭來爭去把田甜與矮子越拉越近。矮子的餬口比老矮子更加廣漠，他要去找微微還本身的明淨，他要傻傻地的向阿誰丟棄了家庭的人要嫡親，在得知本身的妹子也是五花嘛之前，在小小被她的教員打上主張的事還冇有透露之際，他的人生有了一點空，他掌控住了，果斷地分開了家，長生居又隻要一老和一小，有人盯上就很難製止得了。

我本是個嚴厲得過分的人，對本身嚴格到無趣的境地，小我行動絕對鬆散，我不會放縱本身。但這篇小說咋看起來，卻很濃情，隻因我將社會征象竄改成了女人在寫，又將她置於蛇膽的職位。將環境淨化者化作幾個男人來代表，女人被一個不太識貨的壯漢具有，另一個女人代表另一股禍水。尿桶是放大者，汪二爺、我家、群居者、眾官、大眾等成為人的背景，長生居、豆腐堰、憂樂溝、一碗水、龍王鎮、乃至殺人坳成為環境背境，中國近數十年的變遷成為時候背景。

￥.汪二爺等被家父從豆腐堰趕登陸後，以背後的分歧法手腕，把屠宰生豬和賣豬肉的買賣做紅了天，占了本地的大頭不說，還把外埠的買賣搶過來很多。敵手投其所好，派出了樊幺妹等身懷出奇女寶的俏女人幾次下餌，終究機會成熟對方下了手。