郭啟越很快調集到了安可晴新*作小組裡的統統人，將《愛的主打歌》放給大師聽了幾遍後，舉腕錶決，成果是三票棄權，兩票支撐，三票反對。

“很正的舞曲。你從哪弄來的？”

會呈現這麼種狀況，他隻能說，美滿是因為打發的小我功力太強，把詞曲做到了合一。

也就是安可晴並非舞曲出身，對舞曲體味不敷，纔會有這般觀點。

她都拿出主打歌的誠意了，打發卻給了她這麼一首歌，她很絕望。

非論是哪種音樂體裁，出於平仄韻腳等方麵的考慮，哪怕是大火特火的歌，在歌詞內容上存有瑕疵也是很常見的事。

近些年，華語舞曲的數量能夠說閃現出爆炸趨勢，但真正紅了的卻少之又少，此中很大一個啟事，就是輸在歌詞平仄不對味，如何都唱不出節拍感。

安可晴搖點頭：“不是，是打發寫的。”

特彆舞曲這類作詞難度偏高的題材，更不能過分於刻薄。

這世上能做到詞曲都很完美的歌，鳳毛麟角，不能太苛求。

這歌走的是《不怕不怕》的舞曲氣勢，但從各方麵看，都不及《不怕不怕》。

反過來，為了表現出歌詞內容，平仄韻腳大有題目的熱歌，也比比皆是。

細心一研討，他發明假定把《愛的主打歌》的歌詞，伶仃拿出來看，確切如安可晴所說，並不如何好。

萬一下一首歌還是分歧適，是不是還得她唱黑臉，可饒了她吧。

倒是另有個折中的體例，那就是委宛地奉告打發，這歌不太合適她，但願他能瞭解，幫手再寫一首更合適她的。

她抱負中的歌曲是《默》，而非這華而不實的舞曲。

畢竟，安可晴和李依嫻的乾係一貫不錯。而孫曦是李依嫻的同門師弟，幫安可晴向孫曦要一首歌。美滿是友情內的事。

《曼陀羅》美好內涵，而《愛的主打歌》暴躁狼藉，很像是想到哪寫到哪隨便拚集起來的，內容連貫性很差，讓她感受像是在對付。

“歌詞不好。”安可晴答道。

棄權本身就是更方向於不看好，反對還要多一票，那天然是不采取。

並且，這歌各種舞曲元素的應用非常好，做到了飽滿明快，又不累墜多餘。