在前一世《幽靈公主》的配樂乃至還被黃日華那一版的《天龍八部》拿去用了做背景樂。好多人還覺得那一版的音樂是國人本身配的，乃至大為讚歎，到厥後才發明，那是久石讓的音樂。

有關都敏俊超才氣的鏡頭，需求嚴峻或者能烘托出其奇異的背景樂，以及完美的殊效和神普通的剪輯共同來支撐。

場記打板後，鄭成旭嚴峻的盯著阿誰纏繞著藐小繩索的紙筒。

安宰賢看到這一幕，也跑了過來，學著全智賢的語氣和神采，“喵”了一聲，然後捏著嗓子道：“哎呀，海鎮哥哥，人家也想吃炸雞排嘛！”

王小凡心想著，貌似都敏俊的超才氣，體係商城裡都有，除了《時候靜止》以外，其他技術代價都超低。

人家的殊效團隊做出來的殊效，能逼真到了讓你底子不曉得甚麼是真，甚麼是假的境地。

導演電影設想的再好，電影鏡頭構思的再精美，如果冇有剪輯師把煩複、乃至有bug的鏡頭給剪輯出來，那拍出來的劇，就不成能成為一部好劇。

王小凡還是淺笑著道：“冇事，再試一次吧，我包管此次‘隔空取物’能勝利。”

以是鄭成旭跟王小凡籌議著，將這些難拍的鏡頭放到最後拍攝。

鄭成旭見他如許，也隻能無法的承諾再試一次了。

鄭成旭的拍攝伎倆，是用一根極其藐小的線綁在需求挪動的物體上，然後在何時的機會，直接讓人用手拉疇昔的。

已經跟全智賢很熟了，春秋又比她大好多的樸海鎮，問了全智賢這件事。

“臭小子，竟然學我！去死！”

這天，王小凡需求和全智賢拍攝一組有關“隔空取物”的鏡頭。

在前一世，宮崎駿的動畫片之以是這麼受人歡迎，他的禦用配樂工久石讓能夠說有一半的功績。

但是拍攝老是失利，因為這個機會實在太難把握了，不是慢了一拍，就是快了一拍。

“cut！”鄭成旭非常欣喜的叫道。

他跑到那名賣力拉紙筒的事情職員麵前，狠狠的拍了幾下他的肩膀，笑著道：“好！機會掌控的非常好！哈哈，過了！這條過了！”

殊效師就跟不消說了！

全智賢隻是滿不在乎的說了句：“啊，劉偉強啊，那人的確跟冰箱一樣冷。我感覺還是跟海鎮哥哥一起拍戲，比較暖！”

本來鄭成旭的處理體例就是讓演員吊威亞，然後再用剪輯的體例來表示的。

而《千與千尋》中，久石讓編曲的《第六號站台》乃至還被高興麻花團隊上春晚時，拿去用做了最後老婆跟老公剖明時的音樂。

而配樂工就更不消說了，甚麼環境下，用甚麼音樂更能襯托出氛圍，就是配樂工所要考慮的事情。

這還不算甚麼，有一個鏡頭是當代的都敏俊喝了米酒與燒酒異化製成的，有著“深水炸彈”之稱的“渾沌酒”後，將桌子上的器皿和妓坊宴請來賓的仆人烏龍的弄到了半空中，最後妓坊裡統統的掃把啊之類的雜物，全都飛起來了。

謊言漫天飛，媒體不看好，對於這個局麵，王小凡感覺固然話題度夠高，但是名聲卻不如何好。

如果說導演是劇組的靈魂，那剪輯師就是把導演思惟表示出來的精神。

……

而這個天下中原國的大部分電視劇和電影的殊效，就跟放動畫片似得，讓人一眼就能看出來，這是假的！