十八九歲時，吳鎮開啟了學畫過程。他遊曆杭州、吳興等地，飽覽太湖風景。大天然的真山真水如同一名無聲的導師，開導了他的創作靈感。在這個過程中，他不竭開眼界、長見地，為今後的藝術成績堆集了豐富的素材和感悟。

幼年好劍，易經啟智

3、作品特性闡發

總之，吳鎮以其出色的藝術成績和奇特的藝術氣勢，為元朝及今後的繪畫氣勢建立了表率。他的作品和藝術理唸對後代畫產業生了深遠的影響，成為中國繪畫史上的一座豐碑。

吳鎮的畫風對明清山川畫的生長產生了龐大影響。明清期間的很多畫家都深受吳鎮的開導，在繪畫中鑒戒他的構圖、用墨等技法。比方，沈周自稱 “梅花庵主（吳鎮）是吾師”，他在作品中接收了吳鎮濕墨畫法的精華，營建出淡雅清幽的氛圍。文徵明、惲南田等畫家也對吳鎮的墨法推許備至，將其應用到本身的創作中，豐富了作品的藝術表示力。

彆的，吳鎮兼工墨花，亦能寫真。他的繪畫題材遍及，天然山川、漁父、竹石等皆能入畫。在人物畫方麵，固然人物所占比例很小，但卻能通過大山川小人物的構圖，著力構成一個心物融會的意境。以《洞庭漁隱圖》為例，畫麵上以俯瞰的角度察看山川，空缺共同山巒坡腳與少量水紋表示水麵，對岸山巒與近岸土坡上的雙鬆及雜樹，采納 “一水兩岸式” 的構圖，中間湖水中小舟載漁夫蕩此中，山上木葉富強，水邊水草葦葉叢生，向兩邊披拂。整幅畫雖以潤取勝，但飽含蒼勁之韻，充分表現了吳鎮繪畫的蒼潤奇特氣勢。

吳鎮繪畫題材多為漁父、古木、竹石，這並非偶爾挑選，而是其內心天下的實在映照。在元朝，漢族文人仕進無門，社會職位驟降，吳鎮也不例外。他本性孤耿，畢生不仕，以漁父、古木、竹石為題材，恰是表達了本身對世俗的闊彆和淡泊名利的情懷。

吳鎮的漁父、竹石等題材也成為後代畫家愛好的表示工具。這些題材不但具有藝術美感，更包含著深切的文明內涵和精力代價。畫家們通過對這些題材的描畫，表達本身對自在、高潔等品格的尋求，傳承和弘揚了中國傳統文明。

4、對後代的深遠影響

2、奇特的藝術成績

（二）書法成就

吳鎮善於用濕墨，這是他繪畫的一大特性。他充分闡揚水墨畫的特性，用濕墨營建出一種淒清、幽曠、寥寂的藝術氛圍。在他的山川畫中，不管是山、樹、水，還是船、漁父、房屋，不管是遠景，還是遠景，均如淋浴在水中，從而更使遠方風景有千裡之遙。

吳鎮的用墨技術高超，對後代影響深遠。吳門畫派的畫家們，如沈周、文徵明、惲南田等，對吳鎮的墨法大加推許。他們在本身的作品中，也鑒戒了吳鎮的濕墨畫法，營建出一種淡雅、清幽的藝術氛圍。八大隱士也對吳鎮的墨法讚美有加，他的作品中也常常能看到吳鎮的影子。

吳鎮不但善於山川畫，還在墨竹畫方麵成績斐然。他是文同後又一墨竹大師，對文同和他初創的 “湖州竹派” 倍加推許，多有學習和研討。吳鎮畫竹 50 年，自稱 “意足不求色彩似，前身相馬九方皋”，誇大畫竹要表現出天然興趣，反對一味仿照或決計尋討情勢。他的墨竹畫技藝還遭到趙孟頫的影響，糅合了蘇軾和趙孟頫的筆意，顯得津潤和縱逸。在他的繪畫作品中，墨竹畫數量浩繁，對畫竹實際的闡述也一樣豐富，有元一代，難有人能出其右。