3、繪畫成績

他的白描技法不但能夠精確地表示出物體的形狀、質感、量感、活動和空間等元素，還能傳達出工具的內涵精力和感情。在他的筆下，線條不再是簡樸的表麵勾畫，而是具有了生命力和表示力的藝術說話。

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熙寧三年（1070 年），李公麟登進士第，開端了他的為官生涯。他曆任南康、長垣尉，泗州錄事參軍等處所官員，後入京為中書門下省刪定官、禦史台檢法和朝奉郎。為官期間，他不攀附權貴，保持著高貴的品德和獨立的品德。他以訪名園蔭林為樂，揭示出對天然和藝術的酷愛。

總之，李公麟的白描技法成為後代學畫的榜樣典範，影響了一代又一代的畫家。他的白描作品以其簡練、明快、富有表示力的特性，為後代畫家供應了貴重的學習資本和創作靈感。

2、故裡之爭

到了明朝，丁雲鵬和陳洪綬的作品也深受李公麟白描技法的影響。丁雲鵬的人物畫，線條邃密而鬆散，外型精確而活潑。他在白描中重視細節的描畫，令人物形象更加飽滿和立體。陳洪綬的白描則更加誇大和變形，具有激烈的裝潢性和藝術傳染力。他在擔當李公麟白描技法的同時，融入了本身奇特的藝術氣勢，締造出了具有光鮮本性的藝術形象。

花鳥作品一樣出色絕倫。他用靈動的線條和淡雅的色采，描畫出花鳥的朝氣與生機，揭示出大天然的美好與奇異。

元朝的趙孟頫和張渥，在人物畫和鞍馬畫中也分歧程度地表現出李公麟畫風的影子。趙孟頫的白描作品，線條細緻而富有竄改，在表示人物的氣質和感情上，與李公麟有著類似之處。他重視線條的韻律和節拍感，通過線條的粗細、疏密、剛柔等竄改，傳達出人物的內心天下。張渥的白描鞍馬畫，更是在擔當李公麟的根本上有所創新。他的線條更加剛毅有力，表示出馬匹的強健和威武，同時又不失細緻和靈動，揭示出馬匹的神韻微風采。

李公麟出世於北宋皇佑元年（1049 年），其家屬為舒城大族，家世業儒。父親李虛一曾任大理寺丞，愛好保藏法書名畫，這使得李公麟自幼便深受藝術熏陶。在傑出的家庭環境中，他自幼知識賅博，不但好古善鑒，還多識奇字，自夏商以來鐘鼎尊彝皆能訂正世次，辯白款識。

從與李公麟相乾的遺址漫衍來看，也能有力地左證其故裡歸屬舒城。諸多古籍記錄，李公麟的墓、返來宅、清心亭、春秋山、洗硯池等遺址都在舒城。比方，舒城城關的飛霞公園內有李公麟所建的返來閣，舒城西南 25 裡的春秋山上有李公麟讀書處。這些遺址是李公麟在舒城餬口過的有力證據。

《維摩詰像》則以細緻的線條和深切的人物描畫，揭示了李公麟在人物畫方麵的出色成績。他通過線條的竄改，活潑地表示出維摩詰的神態和藹質，令人物形象栩栩如生。

元符三年（1100 年），李公麟因手疾退隱故鄉龍眠山莊，自號龍眠居士。在龍眠山莊的日子裡，他用心於書畫藝術，創作了很多傳世之作。他的平生，見證了北宋期間的政治風雲和文明繁華，也為先人留下了貴重的藝術財產。

（一）題材遍及