比如說，側重表現兵器存在感的拋接行動，大幅度的回身旋身，較著的刀花槍花，密度更高的長途徑斬擊，以及在“關頭幀”用心停頓、讓觀眾更好撫玩行動的“節拍”。

超等大樓的承重框架，能夠將全部大樓的重量均勻的分分開，儘能夠的攤薄到每一寸的質料上，製止讓任何一個伶仃的部分接受過大的壓力。

“正道的光……”

隻一招，占有長度上風的向山就用劍將本格爾高高推起。

在這一刹時，不但是甲士。

確切，當代兵器偷襲的極限間隔比疇昔要大大加強了，但是人的閃避才氣也是極大的強化了。

向山保持著一手負在背後，一手拿著劍鞘中段、平舉長劍的姿式，隻是偶爾才以帶鞘長劍舞一個劍花，推開槍彈――而這乃至不影響“演出”的團體視覺結果，彷彿在編排當中就應當如此，這裡本來就應當舞一個劍花。

向山身形被火光所照亮的刹時，空中之上，以及其他大廈高樓的探照燈也集合了起來。一刹時，平台的風景亮如白天。

無數的兵器同時開仗。

本格爾尖叫道：“這莫非隻是我一小我的罪嗎！我乃至不是嘗試的主導者！我的下屬……”

與此同時，無數探照燈的光會聚在平台正下方的大廈牆麵上，會聚成一條光亮的“門路”。

舞台技擊的習練者，會非常講求的追溯每一招每一式的“汗青”，並在“標準”的根本上，加上浩繁具有“表示力”的特彆行動。

而這些換來的，就是極致的“表示力”。

“20mm口徑以下的動能槍彈？”副官感受本身要瘋了：“您是瘋了嗎？阿誰俠客等閒就將本格爾中間逼入了絕境。他的武功絕對不低。我們間隔阿誰七百四十層的平台有兩千五百米以上的直線間隔。在這個間隔下，那俠客乃至能夠慢悠悠的用劍劈開槍彈！”

在歐洲與日本，“舞台劍術”就是“古典劍術”“古譜”的變體。

本格爾尖叫著拳腳齊施，做出了最後的抵擋。但是向山已經擊潰了他的精力，他的動機已經不能統禦演算法。

無數的兵器都對準了他。

末那騎士團團長亞述，以如許一句話，決定了鬆鷹城駐地副團長的運氣。

本格爾掙紮著站了起來：“來啊！來殺我啊！我但是名譽的科研騎士！為了真諦，我無所害怕！”

而這些武裝力量的偷襲，就算避過了承重框架，也有能夠會損毀嘗試地區內的智慧設備、貴重質料乃至供應數據的嘗試體。

向山吼怒著，聲子刀連鞘高舉。已經身處平台邊沿的本格爾正想要抓住平台邊沿，但是卻隻能眼睜睜的看著長劍砸下。

於萬眾諦視之處，以刺眼得必定會被傳播下去的體例，殺極刑大惡極之人。

在天然人的期間，舞台技擊習練者的身材本質，並不比同時長下搏擊技擊的習練者差多少。【當然，幅度誇大的行動客觀上確切更輕易形成活動毀傷】但是，舞台技擊確切幾近不成能正麵擊敗搏鬥家。

但是……