就像寫汗青小說的人，很多之以是做文抄公，不是因為前人的詩真的好，而是你托了名流的名後讀者才輕易設想它有多牛逼。

以是，我還是那句話，寫得影響大師商定俗成認知，這個是我的題目，我確切今後儘量不做這類事情了。但是做都做了，但願大師有精力還是多看幾眼，彆跳看，最好彆“看到一個汗青名詞”，就直接目光一掃跳過前麵幾段，然後以為後文再提到這個汗青名詞時，“就是指本來汗青上的阿誰東西”。

做過鉗工的都曉得，這類環境下，工匠們必定偏向於“寧肯做小，不能做大，寧肯磨細，不能磨粗”，因為細了不過是卡出來以後還不足量，鬆鬆垮垮，但粗了直接就插不出來，冇法組裝了。統統工匠都把偏差往“寧肯做細”的方向留，最後就導致實際的山文甲裂縫很大，防備不全麵。

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那麼，為甚麼會形成呢？有點機加工知識的讀者不難設想，大抵率是因為“汗青上的山文甲是手工一片片鍛打甲葉”的，手拿錘子鍛打就冇法確保標準化，每一片形狀不完整分歧，這時候，就輕易拚不起來。

我在這裡說這些，也不是為了自吹，而是我認識到我寫這類書必定會晤臨的一個題目，那就是我如何假想“有些事情作者懂，而配角不懂”。

但如果本身闡發了，很輕易想到此中的幾個啟事――重視，上麵的話不是我網上查質料的，是我本身的思慮，我敢包管不是質料黨網文寫手能做的，你本身得有理工科根本。

而實際上，如果我要寫出千人千麵，要寫出一些“彆人懂而配角不懂”的東西，那我本身就得在更高的層數。一本書裡，配角越是並非全知全能，那就需求一個比配角全知全能很多的寫手來擺佈互搏博弈，不然寫出來就會看上去像“剛立弗萊格仇敵就掉坑裡”的鬨劇感。

起首，我感覺，在甲片厚度一樣的環境下，山文甲弱就弱在“甲片之間的相互勾連鑲嵌輕易脫落”，以及“甲片之間裂縫太大，有防備縫隙，近似於鎖子甲”，這兩點文中實在也提過了。

最後說一句：大師都曉得，配角的上限是寫手。如果李素在第五層，我起碼也要在第五層，我才寫得出一個在第五層的配角。

大師首要說的最多的點，是“汗青上的山文甲和陌刀都不敷強”，這個我承認，但是我也冇說我書裡搞的東西，就是“汗青上那種山文甲和陌刀”啊，對吧？我這個東西是如何造出來的，技術道理線路也大抵儘量在不水字數的前提下推演了，以是，這實在不是一個東西。

而這些題目，配角用衝壓工藝、標準化出產，是不存在的。換句話說，汗青上的山文甲不可，但這類形式，在“標準化零件出產”指導思惟下，能夠獲得的晉升空間，比其他型號更大。這是在用20世紀的產業思惟，在指導15世紀的產業工藝。

（本章免費冇扣錢，請不要惶恐）這兩天大師關於設備種田的吐槽，我也看了。本來想交叉在劇情裡解釋，但是想想看分歧適，那是要收錢的，絕大多數人還是不感興趣的，以是還是免費單章說兩句。

我也要持續檢驗如何晉升本身的傳達率，把那些有難度的歧義更加淺顯易懂地傳達出去。