還好，哈利斯隆說的這個還好的意義是，現在好萊塢已經好久冇出過《肖申克救贖》、《不成寬恕》、《聞香識女人》、《阿甘正傳》這類級彆的電影了，更多時候推出的是吸金才氣極強的電影，在殊效已經充滿著好萊塢的期間裡，人們都已經懶了，穀歌不是已經研收回來不需求駕駛的汽車了麼？人們連開車這點事都需求交出去，如何能夠操心機去編排又有深意、又能震驚民氣、故事性又強的電影呢？大部分公司的挑選必定是以贏利為主。

實在奧斯卡給評委組籌辦了影廳，隻是影廳內隻要1062個席位，6000名評委中的老油條底子不會去影廳觀影，去的都是新人，歸正奧斯卡會把dvd郵寄到家裡，何必費阿誰勁呢。這直接形成了奧斯卡籌辦的影廳經常上座率不超越五層，去的人都是相互不熟諳第一次來當評委的人。

不過！

等忙完了這頭，終究能夠開端忽悠評委了，兩人一組陪著評委停止‘私家放映’，在陪著看‘私家放映’前，得遴選出扭捏的中間派，然後才停止忽悠。這筆花消目前在好萊塢的代價是3000美圓一場，比如曾經合作最狠惡的《阿甘正傳》和《肖申克的救贖》、《不成寬恕》和《聞香識女人》、《與狼共舞》和《人鬼情未了》、《英國病人》和《冰血暴》、《莎翁情史》和《挽救大兵瑞恩》，這些影片在爭奪奧斯卡最好影片獎的時候，都是前者勝出了，但是，絕對不能說他們的勝出是質量上完整超出了後者，而是遊說公司產生了龐大能量。

哈利-斯隆非常詳細的為邵豪傑剖析了好萊塢、紐約、奧斯卡、聖丹斯在米國的職位和辨彆，特彆是奧斯卡，美滿是以講授形式當作重中之重來講。:頂:點:小說3w.他非常肯定邵豪傑以目前和媒體的乾係、目前在好萊塢‘務實派’的名聲是不成能獲獎的，但是，他冇經得住邵豪傑的引誘，邵豪傑隻說了一句：“我臨時拿不了獎，將來還拿不了獎麼？就算我一向都拿不了獎，莫非米高梅還培養不出來一個能拿奧斯卡的人來？”

本來在好萊塢一部電影隻要在奧斯卡上獲得了四項到五項提名便能夠二次上映，獲獎今後更是能夠重新回到大熒幕。

自此。邵豪傑麵前才完整展開了奧斯卡的樣貌，全部好萊塢也在他眼裡越來越清楚。

最好的案例就是《窮戶窟的百萬財主》，如果冇有奧斯卡，他前期票房並不太都雅，但是在金球獎、奧斯卡獎項上接連不竭的現身，等二次上映的時候，票房直接爆棚，打了一場標緻的翻身仗。

邵豪傑話裡的重點是在第一句上，哈利-斯隆把第一句完整過濾了，他在乎的，是第二句！

這就形成了遊說的難度增加，在小我獎項上，公關公司有能夠遊說幾百人便能夠，但是到了最好影片獎項上，就要遊說大量評委，乃至偶然候會達到千人之巨。以這個來算賬的話，一場私家放映用度是3000美圓，一次能遊說2小我，遊說公司隻要停止起碼500場以上的私家放映並且每一場都得遊說勝利纔有勝算，光是這筆用度就超越150萬美圓。

這也太丟人了吧！

邵豪傑冇問這筆錢如何賺返來，他清楚拿獎的藝人片酬上漲、電影票房分層晉升是常例，但是對於公司把持藝人得獎的電影如何回收資金他還是很獵奇，畢竟公司把持以後如果隻獲得了小我獎項，得利的是演員，而並非公司本身，起碼冇有實際上的鈔票支出。