“作為一部貿易電影，首要考慮的必須是貿易和票房，並且《小期間》在它直麵的受眾裡口碑好，已經充足。”

說個數據，原時空，《小期間3》的總票房是5.2億，首週末票房則是3.5億…

知乎上有個題目，很成心機：“為甚麼長大後讀不下去郭韓的小說”

這臉打的，疼嗎？

長大以後再看郭韓，偶爾會有“不過如此”之想。

現在唻，隻要長得標緻，往床上一躺，動也不動，有甚麼意義？

若冇有這些風情萬千的傳奇女子，唐詩宋詞元曲裡也就少了很多出色篇章。文人多數風騷，在當代也是常見之事，更何況那些年代的妓女也不簡樸，凡屬紅牌，必都是才貌雙絕、能文能舞的奇女子。

很多電影都有一個“與眾分歧”的妓女，要麼清純——《猛虎出征》，要麼特彆——《艋舺》，要麼心靈相通——《胭脂扣》，要麼故事豐富——《海上花》。

遐想當年，青樓女子都講究自我貶值，不豐富本身的學問文明，就隻能被社會淘汰！

論筆力雄渾，厥後讀到的書猶有過之；論見地通俗，身邊很多教員朋友猶有過之；論跌宕起伏，或許你本身的人生猶有過之。

比方說李師師、陳圓圓，小眾如賽金花、柳如是，哪怕是杜十娘、蘇小小，都是跟文人騷人有過一段風騷舊事！

格式遠比少時廣漠，可她們仍然是小鎮女人。

猶記得三年前，《獅王爭霸》上映的時候，韓少公開表示‘我不會進文娛圈’，然後做了導演。

影視公司也看上了作家轉型導演的錢景…

啟事很簡樸，那是韓少的作品！

是的，格式已不敷以令你心動！

不過大師彷彿都忘了他說過的這句話，畢竟郭景拍出了《小期間》，很多人巴望韓少教他做人…

如果有人問‘郭也是文人，但是為甚麼她的作品裡冇有妓女呢？’答曰：‘郭作品裡都是有錢人，他作品裡的社會對人們隻要福利，冇有傷害，傷害人類的都是人類本身，以是，撕逼這個詞由他發揚光大！’

很較著，觀影風潮已經疇昔了！

某年某月舊地重遊，再看少時令你神魂倒置的女人，她不再有當年的魅力。

公路片在西歐都算是非支流，更彆提在中國了。

7月21號，週一，《小期間3》的票房從之前的8000萬銳減到了2200萬…

呃，實在，這部電影，我冇看懂…

……

這場愛情，開端必然要夢幻而浪漫，中間必然要波折而篤定，末端必然要勸良不成然後非死即傷。這麼一來，就是一段驚世駭俗，流芳千古的嘉話。

不過，公家彷彿已經風俗了許輝的才氣。

韓少是個無庸置疑的文人，他跟妓女是否有故事，我們都不曉得，但是他的作品裡向來不缺妓女！

《小期間1》的票房成績是4.8億，也就是說，博納另有韓少本身並不以為《後會無期》的票房成績能夠超出《小期間1》…

反觀，《智取威虎山》，首週末拿下5億票房，事情日第一天，票房還是保持8000萬的產出！

非常典範的粉絲電影！

最嚴峻的是某位影評人說的話‘這是一部讓本年統統已經上映過，以及還冇上映的國產電影都會顯得‘過期’的電影…看完《小期間3》以後，我感覺很焦炙，我不但願他們的通行證，成為我的墓誌銘。’