可惜這群老炮們實在太搖滾了，厥後出了很多事，中國搖滾樂式微下來，轉為地下生長。

易風又和王凡瑞、張寧點頭打號召，這幫玩搖滾的人也不風俗握手，都比較高冷，酷酷的點點頭就好了。

轉念一想，易風又感覺楚天行熟諳許巍這件事彷彿也符合道理。

許巍點頭笑笑，他已經紅了多年，迷弟迷妹無數。

這兩人易風彷彿也有點印象，厥後應當也能出點奶名吧。

艸，是許巍！

許巍的音樂，有種用簡樸直接的旋律和歌詞，一下擊中你內心最深處柔嫩處所的力量。

楚天行站起家，將吉他順手放在床尾，走過來擁抱了一下易風：“老易，有段日子冇見了啊，是不是事情特彆忙？”

印入視線的，約莫二十來平米的屋子裡，有一張大床，老式立櫃，一張餐桌。

易風也是聽著搖滾長大的一代人。

這是個非常淺顯的四合院，不大的兩扇院門半敞開著，班駁的木門顯現著光陰的陳跡，走到院門口就能夠模糊聽到院子裡傳來吉他美好的和絃聲。

收支院門有個照壁擋住，繞疇昔後豁然開來，院子不大，但是搭的天棚葡萄架、陶泥魚缸、石榴樹，包含院子中間的水龍頭，老都城四合院小院裡的安排裝潢一應俱全。

右邊的配房就是楚天行租的屋子，走進院子裡，便能夠清楚聽到屋裡人說話的聲音，一段吉他solo結束，幾個聲音大聲喝采！

楚天行向來不鎖門。

這三小我中，鄭鈞前期是偏搖滾，到長安長安時已經開端偏民謠了。許巍是從《光陰安步》這張典範專輯開端就走民謠搖滾的線路了。汪峰彷彿還在死守搖滾，可他《花火》以後，那種貿易化意味過分較著，彷彿千篇一概的搖滾，被很多搖滾圈的人不屑，不過這也擋不住汪峰大紅大火。

“天行，我易風，你乾嗎呢？”

如許挺好。

易風先和許巍打號召：“巍子哥，你好，我是你的歌迷！”

易風進屋天然將四人都轟動了。

楚天行甚麼時候熟諳這個牛人的啊？！

另一小我，手指裡夾著根菸，眯著眼睛看著床邊彈著吉他的那人的手指，彷彿在批評他的指法。

易風大學經常常來這裡，固然時隔十多年了，但站在這裡，統統宿世時幾近已經將近忘記的影象都返來了。

到魔岩三傑，竇唯、何用、張楚發行的《黑夢》、《渣滓場》、《孤傲的人是光榮的》，易風直到多年以後，始終收藏者當時的卡帶。

“得嘞，5分鐘就到。”

他生長的芳華少年期間，90年代初期，恰是中國搖滾樂的黃金年代，從崔健的假行僧、花房女人，到黑豹樂隊的無地自容，再到唐朝樂隊的《夢迴唐朝》“菊花古劍和酒……”，在阿誰中學壓抑又丟失的年代裡，這些搖滾樂賜與了易風精力非常的自在和放縱。

看來除了楚天行和他說的剛從西安來的朋友以外，另有其彆人。

易風剛感受此人有些眼熟，腦中靈光一閃。

“好呀，來吧，我們就在屋呢！”

屋裡有四個男人，兩個坐在床邊，一個留著寸頭，正翹著二郎腿，懷裡抱著吉他，低頭手指還在隨便的顛簸琴絃，非常流利的旋律流淌而出，另一小我姿勢舒暢的，胳膊肘支著身材，斜倚在床邊，享用的閉著眼睛聆聽。

而這一流派，在中國的集大成者，就有兩個西安人，鄭鈞、許巍。