這就將牽涉一個費事的題目：許安已經把這本書由第一人稱換成了第三人稱，第三人稱也就是俗稱的上帝視角，如許第五部的存在就變得毫偶然義！

但它和《冰火》分歧的處所是《冰火》的全部故事並冇有完成，而《暮光之城》的故究竟在已經講完了，隻不過前四部是以女配角貝拉的視角在描述，第五部則是換成了男配角愛德華的口氣。

這部小說的原版和《敬愛的骨頭》一樣，都是第一人稱，最要命的是二者都是用女孩兒的口氣來創作的！

他現在隻要一個題目，一個非常首要的題目：

並且這本書另有一個近似於《冰與火之歌》的題目，那就是在史蒂芬的天下裡它隻出版了四部，另有第五部冇有完成，因為書稿提早在收集上泄漏，作者乃至一度停止了第五部的創作。

可它說難也挺難的，統統的舞台場景、歌曲和跳舞全數都集合在許安的腦海中，他完整冇法把這些東西轉換成筆墨，這類感受非常彆扭。

而想要改成第三人稱，則必須做出很多竄改，比方其彆人的心機描述，場景的轉換等等。

《貓》和《歌劇魅影》那麼勝利，也不是安德魯一小我創作出來的，那傢夥暮年身後就有一個專業的創作團隊，前期更是建立了笑劇公司，然後進級成戲劇個人，不但有創作職員，同時還運營著劇院的買賣，各式百般的人才一抓一大把，他隻需求供應點子，天然有人讓這些點子變得飽滿進而組合，然後通同成一部完整的歌舞劇。

“貝拉從未多想本身將如何死去，固然在疇昔的幾個月她有充足的來由去思慮這個題目，但是即便她有想過，也從未想到滅亡將如此來臨。

以貝拉的視角描述，能夠充分的發掘她的內心，讓讀者每時每刻都體味她的統統……但僅僅以她的視角去看四周的天下，那她所看到的東西必定非常有限：書中不會隨隨便便就呈現愛德華的心機活動，也不會呈現雅各布在配角看不見的處所做甚麼。

以是他必須把書中的第一人稱全數改成第三人稱。

史蒂芬喜好極限活動，喜好靠近天然，特彆是一些凡人看不到的風景：試問這兩個天下又有幾人能體味攀爬天使瀑布，水流在身邊轟鳴的壯闊？為此一部名為《極盜者》的電影劇組還想找史蒂芬去做替人演員，不過當時候史蒂芬已經癱瘓好久了。

隻是轉換了一下視角，故事倒是第一部《暮色》的故事，但是這仍然讓無數讀者充滿等候。

但他卻毫無體例，這個東西底子就不是一小我能完成的事情。

這對許安來講是一個不大不小的磨練。

不得已，他隻能把寫好的故事丟在一邊，籌辦學習一下這方麵的知識，然後把這個故事詳細地分彆紅電影腳本那樣的分鏡頭，最後再想體例配樂和跳舞。

這並不是一件簡樸的事情！

因為書中設定愛德華除了吸血鬼身份以外，他另有一項超才氣：讀心術！以他的口氣來講故事必定會更加詳粗活潑，就像是開了上帝視角一樣。

受夢境的影響，許安也更加喜好天然風景，大學這幾年的假期他都是在觀光中度過。

兩本書的原作者都是女性！

《媽媽咪呀》的腳本說簡樸實在很簡樸，全部故事隻要兩幕，場上的時候跨度也隻要兩天：婚禮前一天，以及婚禮當天，提及來算得上是一個很簡樸鬆散的小故事，許安隻用了半個小時就全寫完了。