要曉得，《a大調獵歌》是門德爾鬆揭示浩大的打獵步隊和人們歡娛愉悅的表情的曲子，能夠說與陸釋晨吹奏的完整相反。

將咖啡廳變作了音樂廳，16～29末節八度伴跟著陸釋晨口中的“唉，我刹時就消逝的麵影，竟冇有在你麵前一閃。”那種悲愴感與渾厚有力而不粗蠻的音，刹時發作開了。

就像是凝睇著玉輪入迷，

不知怎的就呈現了古蹟――

就像是凝睇著玉輪入迷，

“但是隻要我一想起你，

白領男這個時候也完整冇有說的了，而包含百裡，全部咖啡廳冇有被這類氛圍影響的恐怕也獨一舉動手機，勤勤奮懇錄製的老主顧了。

陸釋晨技能燦豔，比起門德爾鬆有過之而無不及，琴聲與吟唱之聲無可抉剔，彷彿化作了獵人，一個自責的獵人。

我就感到一片安好戰役。”

ps：明天肚子翻湧，挺不舒暢的，本來想就一更的，但看明天又是十六隻小火伴打賞，以是咬咬牙再寫一張。以是十二點之前另有一章，但願大師持續支撐，讓保舉票和打賞來得更狠惡些吧！！

有成名的學院派大師，有充滿締造豪情的鋼琴家，更有熱忱瀰漫的鋼琴學者等等，也見過許很多多改編獵歌的，但陸釋晨這類充滿著自責慚愧的改編是聽都冇聽過，更不消說見到過。

從某種意義上來講歌德並不是合格的發矇教誨家，但倒是合格的蕩子墨客、作者……平生尋求過十幾位女人，為這些女人寫下過很多情詩，特彆是當他喜好上有未婚夫的夏綠蒂而終究無成果之時，寫出了顫動天下的《少年維特之煩惱》。

“現在，你必然和順而沉寂，

全場鴉雀無聲……

安步在山穀和田間，

德國最聞名的作家之一――沃爾夫岡?歌德，就是如此率性之人。

恰是這類辨彆於傳統的吟唱，將沃爾夫岡?歌德所著《獵人的晚歌》，完整的展現在了世人麵前。

他說他也很喜好門德爾鬆無詞歌並不是虛言，隻不過這個他並非本人，也非李斯特，是原仆人，在原仆人的影象中，曾彈奏過無詞歌無數次，並且有三四次與吉川明步的賭鬥當中，就是用無詞歌中的曲子博得比賽。

ps2：但是那麼並冇猜對，為甚麼要吟唱獵人的晚歌...

安步在山穀和田間，

……”

凝睇玉輪入迷，高.潮後的末端，右手是十六分音符的伴奏聲部，左手則為反覆主體質料構成首尾照應，彷彿是獵人愁悶不安的內心，前後盤桓。

唉，我刹時就消逝的麵影

“但是隻要我一想起你，

白襯衫男人彷彿書童一樣，規端方矩的在中間站著，他這時內心是煎熬的，是製止還是不製止，起首想起百裡的毒舌是不想讓人再受傷害，但人的劣根性倒是死也要拉一個墊背的，終究糾結再三還是當背景牆安循分分的站著。

那一聲聲‘刹時’“一閃”“冇有在你麵前一閃”，道出龐大的失落。

“槍膛頂著火，我狂野而沉寂，

一曲結束。

唉，我刹時就消逝的麵影

相反就相反吧，本身作死改編大師之作的人真的很多，但恰好tm的還如此勝利！！

陸釋晨在b樂段，並冇有竄改，29末節的力度標記為ff，擺佈手旋律表示出樂曲的複調性特性。

竟冇有在你麵前一閃？”