是穿三件襯衣和緩，還是穿一件相稱於襯衣三倍厚的衣服和緩？

如此說來，兩重窗戶就相稱於兩件襯衣。

有冇有由氛圍築成的牆壁？

這個彆例之以是比較好，那是因為它能夠有效地製止和有毒的水銀打交道，並且製成的鏡子也更加敞亮。

穿戴皮襖為甚麼能令人感遭到暖和？

實在，並不是皮襖令人體變得暖和，而是人體使皮襖變得暖和。莫非不是如許的嗎？你曉得的，皮襖可不是爐子。你或許會問：“甚麼？那莫非人體是爐子嗎？”說得不錯，人體就是爐子！我們已經體味了，我們所吃下去的食品就相稱於劈柴，它會在我們的身材中燃燒。在這個過程中，我們冇有看到一丁點兒的火花，之以是說它在燃燒，是因為我們的身材感遭到了熱量。

我們為甚麼要穿襯衣？

而用棉麻織物製成的襯衣卻並不怕熱。是以，我們在呢子或者毛料織物外套的內裡穿上棉麻製成的襯衣，它是能夠換洗和熨燙的。

不過，這些玻璃工匠的自在也有一樣遭到了限定，那就是不能去往外洋，一旦違背就會遭到極刑的獎懲。實際上，遭到極刑威脅的並不但僅是流亡者，另有他們留在海內的家眷。固然如此，威尼斯人還是冇能夠保守住他們的奧妙。

用空心磚製作的房屋要比用實心磚製作的和緩很多。為甚麼會呈現如許的環境？因為它的一半都是由氛圍築成的。

鏡子的汗青

爐火能夠令人和緩，穿戴皮襖為甚麼也能令人感遭到和緩？

幾個禮拜以後的一天深夜，一艘淺水船載著二十四個全部武裝的人神不知鬼不覺地靠近慕拉諾島。黑暗中呈現了四小我，他們由我們先前熟諳的阿誰老闆護送著。兩邊扳談了幾句以後，淺水船便開動了，船身稍稍震驚了一下，船槳濺起水花，載著這四個威尼斯人前去悠遠的法國。阿誰雜貨店老闆也回家去了，而他大氅的口袋裡則裝著他的收益――2000裡弗爾的現金。

如果將一麵塗銀的鏡子與一麵塗水銀的鏡子並排擺放，你一眼就能夠瞧出來那麵塗水銀的鏡子要暗淡很多。一個25瓦的燈膽，在塗水銀的鏡子內裡看上去隻要16瓦，以是，在它上麵失掉的光是很多的。

有一回，法國駐威尼斯的大使收到了一封從巴黎寄來的密信。信是執掌大權的大臣柯爾培爾寫來的，他號令大使必須立即為新創辦的皇家鏡子製造廠尋覓工匠。而這也使得大使愁眉不展。阿誰時候，所謂的製造廠實在就是龐大的手工工廠，與小範圍的手工工廠的獨一辨彆就在於工匠人數的多少。你要曉得，機器在阿誰期間還冇有呈現呢。

這些熱量需求很好地庇護起來。為了不讓屋子裡的熱量發散到大街上去，我們修建了厚厚的牆壁，夏季還安裝上兩重的窗戶，並且在門上包上氈子。我們穿衣服也是基於一樣的事理――為了不讓我們身材中的熱量披髮到室內的氛圍中或者大街上。我們把衣服變得和緩，它把我們的熱量保持在我們身材的四周。當然，我們的衣服也會向外散熱，可畢竟要比身材的散熱遲緩很多。

因而，玻璃鏡子就如許應運而生了。

古時候，也就是玻璃鏡子還冇有呈現的阿誰年代，人們利用的鏡子是由銀或者銅錫合金製成的。但是，金屬製成的鏡子在氛圍中很快就會變得暗淡無光。厥後，終究有人想到了一個好體例――用玻璃把金屬大要粉飾起來以製止它打仗到氛圍，就像我們現在把照片放在玻璃鏡框內裡一樣。